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电影叶问动作美学解读 　　[摘要]电影《叶问》通过讲述一代宗师叶问的武术招式和武术人生并借由武术扛起振兴中华民族的反抗意识和民族精神，在票房收入和文化审美中获得巨大成功。其对于动作美学表现化的多重演绎、艺术化的审美调节、家国化的情感认同丰富了动作美学的内涵和外延，并从社会美学、家国责任和民族精神层面实现了动作美学的价值超越和中国人人格精神的提升，成为动作电影和动作美学发展的重要思想和艺术实践，具有深刻的美学意义、社会意义和研究价值。 　　[关键词]《叶问》；动作美学；审美调节；情感认同 　　一、引言 　　武术动作是武侠电影的基本属性和展示要素，动作导演通过武术的一招一式和精彩的打斗场面使观众在观影中获得视觉感官上的刺激和享受，这也成为时下动作电影提高票房号召力和票房收入的重要方式。电影《叶问》通过讲述一代宗师叶问的武术招式和武术人生并借由武术扛起振兴中华民族的反抗意识和民族精神，在票房收入和文化审美中获得观众和业内的认可，这充分说明一部优秀的动作电影不仅要具有武术动作所呈现出的精彩武术招式和激烈的打斗场面，而且要将武术动作和电影叙事、美学特征、家国情怀结合起来，进而制作出以武术动作和动作美学为展示元素，以文化和审美为内涵的动作电影，以《叶问》为代表的动作电影的创作、拍摄和审美观照把中国动作电影的发展推向了新的高度。 　　二、动作美学表现化的多重演绎 　　武术动作是由人的肢体动作用有招式和套路的方式展示出来，从艺术层面上看，武术动作和舞蹈有诸多相似之处，都强调动作的协调、准确和美感。但是和舞蹈所不同的是，武术动作更具有攻击性和多变性，它要求习武者在武术动作的使用中能够根据对手招式的变化而变化，从而以充满攻击性的招式击败对手取得胜利。从《叶问》中的武术动作看，其不仅是武术动作的真实表现，同时在内涵展示和电影设计中呈现出鲜明的美学色彩，是以武术动作为基础的动作美学的多重演绎。 　　（一）动作之美 　　在动作的表现上，和武侠电影《卧虎藏龙》崇尚飘逸超然，只突出动作的伸展和艺术美感，缺少近距离接触不同，《叶问》中咏春拳与北方拳、空手道的交锋都是真实地展示武术动作与打斗场面，这点从叶问与三浦交锋后电影镜头聚焦于叶问红肿受伤的双手体现出来，真实性恰恰给观众一种最直接的动作之美。叶问所使用的咏春拳包含傍手、挫手、撩手、破排手、陈桥、粘打等武术动作，以搭、沉、黏、偷、漏等身形步法为主，身法和招式的配合将咏春拳“以打为消，连消带打”的动作之美淋漓尽致地呈现出来。金山找的北方拳法具有刚猛有力的特点，使用的拳法招数多为砸、崩、捶，尽管出手速率不高，但是抡、冲、撞的力道巨大，大开大合、舒展大方。通过叶问和金山找的切磋观众近距离真实地感受到南方拳柔中带刚和北方拳刚猛舒展的武术动作特点，给观众以感官上的刺激和动作之美的艺术享受。在电影动作处理上，《叶问》用节奏快慢来展示武术动作，在金山找的北方拳进攻和叶问的防守中用慢节奏来凸显北方拳刚猛的力道和动作的舒展，而在叶问的咏春拳进攻中则用快节奏镜头表现咏春拳灵活、快速的特点，突出其进攻的有效性和针对性。而同样以快速和精准著称的日本空手道在和咏春拳的对战中，电影动作的处理则是以两者快节奏的短兵相接和慢节奏的拆招击打，来展示两种武术动作的动作招式和不同特点，节奏的变化使平常化的武术动作具有一快一慢、一张一弛的表现特点，不仅吸引了观众的眼球，也使其在变化中感受武术动作之美。在细节展示上，《叶问》用镜头的聚焦展示武术动作的细节，叶问出脚步伐和脚步变换、动作的闪躲和卸力，叶问在木桩上不断练习实践和实战中多样化的动作使用与击打效果，金山找出腿下劈座椅的速度和力道以及日本将军三浦所使用的空手道腿的踢打狠准都在微小的细节中展示出来，细节成为武术动作之美的聚焦和爆发点。观众通过真实动作所呈现的激烈的打斗回合和精彩的动作表演，用最直观的方式获得动作之美的切实感触和欣赏鉴赏，这实现了从武术动作到艺术美感的重要审美过程。 　　（二）内涵之美 　　从武术发展的情况看，武术的招式和路数是武术的外在表现形式，而武术的内涵作为“心法”具有更多的文化价值、精神价值和审美价值。叶问所使用的咏春拳其要旨在于“心手合一”，注重攻防的整体层次，有退有进，有张有弛，这实际上具备中国传统哲学中“天人合一”的思想观念。同时武术作为中国传统文化的重要组成部分，其尽管作为防身使用，但其中包含武术的仁爱观念，在《叶问》中叶问明确说：“武德，仁也。”这实际上突破了武术本身的动作属性而增加文化层面的内容，仁爱观念成为武术的内核，成为武术动作依托的重要精神载体。而正是文化层面的提升才使得本已具有足够视觉观赏性和审美性的咏春拳成为叶问维护社会正义的重要工具和方式，这是中国武学本身在文化中赋予的社会内涵和社会责任，而在这一层面上，《叶问》相比其他动作电影