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电影歌曲在电影中重要作用 　　［摘 要］ 电影是1895年诞生的，1896年传入我国。电影音乐在我国也大体上经历过在电影院里用乐队演奏配乐的无声电影时期。从20世纪30年代初至40年代上半期，进入有声电影时期，我国故事片的音乐基本上以歌曲形式出现，在电影中歌曲与视觉形象结合推动情节的发展，歌曲在电影中从影片内容需要出发，并与影片中人物情感和故事情节的发展密切配合。它在突出影片的剧情发展、刻画影片中人物形象、对电影情绪的诠释等方面起着不可替代的特殊作用。 　　［关键词］ 歌曲；电影；时代性；作用；元素 　　 　　歌曲在电影中从影片内容需要出发，并与影片中人物情感和故事情节的发展密切配合。电影歌曲与视觉形象结合推动剧情的发展，产生强烈的艺术感染力。 　　一、歌曲具有浓厚的时代特征 　　电影歌曲能够体现某一时代占主导地位的审美需要和审美理想。由于每一时代的社会经济形态不同，意识形态各异，作为上层建筑的音乐艺术也相应的具有该时代的特征。作曲者在电影音乐创作中，往往根据影片内容的需要，运用时代的代表性音调，常用的音乐语言以及表现手法等因素进行创作，赋予影片强烈的时代特征，借以增强影片的真实感和艺术魅力。我国故事片《林则徐》，作曲家为影片创造了富有强烈时代感的音乐。 　　《林则徐》（故事片）王云阶曲。影片以鸦片战争为背景，塑造了爱国将领林则徐在广大人民的支持下，救国救民，抵御外侮的英雄形象。编、导、演充满激情，带着音乐构思进行银幕形象创作，在艺术结构上与交响乐的布局相接近，为音乐创作提供了良好的基础。音乐主题采用主导动机形式，吸取我国传统特色的调式，创作了中国人民的战斗主题和林则徐的主题。林则徐的音乐主题的核心音调，与他微服私访、体察民情时听到盲妹街头卖唱的凄婉音调相联系，并转化为坚贞不屈的性格。这个主题在清王朝对外妥协投降，对内纵容奸佞、残害忠良，摘去林则徐顶戴花翎时，发展到高潮；经过复调音乐的发展处理，不仅表现了林则徐的悲愤情绪，而且也表现了他和人民心心相连的关系。人民和战斗音乐主题，经过抓洋人颠地等几个乐段，到三元里大战结尾的抗英斗争时发展到高潮。在曲式结构上，继承了传统音乐中的曲牌体和板腔体；也借鉴了西洋交响乐戏剧性的表现手法，两者结合，使音乐主题在矛盾冲突的过程中充分展开，表现了时代特征、民族特征和人物性格特征。 　　青春之歌（故事片）瞿希贤曲。影片根据杨沫的同名小说于1959年改编摄制。为了塑造林道静这位革命女青年知识分子的形象，它脱胎于抗战歌曲《高粱叶子青又青》，经过发展，使旋律具有向上的，热烈追求革命真理的气质。作曲者有意识地运用群众熟悉的曲调来引起对党，对革命的联想，同时又利用音乐本身各种因素来刻画形象，在《三大纪律八项注意》和《国际歌》曲调因素的基础上，创造出深沉、壮阔，正气凛然的音乐主题。影片中除了贯穿这两个主题外，另一个明显的特点，就是成功地运用了历史抗战救亡歌曲。如林红就义时《五月的鲜花》的运用，为表现对革命志士热烈的歌颂，逐渐加浓加厚的和声、多声部的合唱，渲染出感情的展开和幅度的宽广深厚；音量上逐渐加强，末句达到高潮时，铜管乐同时奏出革命主题，音乐与画面相结合，烘托出革命者的高大形象。又如影片结尾处，为了用音乐描绘出群众斗争的宏伟场面，在合唱的中间部分，以《救亡进行曲》为主体和《义勇军进行曲》的片断交织在一起，自由插入的对位，好像这里在唱这首歌，那里在唱另一首歌；不同高音的模仿，好像是两支队伍参差着唱同一首歌。 　　二、歌曲对影片主题的强调作用 　　电影歌曲是对电影作品的一种高度概括。歌曲用以表达影片主题思想，概括影片基本情绪或刻画主人公性格。 　　《地道战》(故事片)傅庚辰曲。影片描写抗战时期八路军与游击队同心同德，在华北平原开展地道战，消灭入侵之敌的故事。围绕剧情，采用奏鸣曲形式，通过音乐表现影片的各个场面，使音画有机地结合。核心音调只是2、5、6三个音，通过节奏变换，调式的变化，派生出三个正面的主题：??(1)人民英勇战斗赢得胜利的战斗主题。这集中地表现在主题歌《地道战》中。影片一开始，铜管、木管乐器以铿锵有力的节奏，奏出这个主题核心。在挖地道、声东击西的伏击战等场面均用到这个主题。??(2)人民赞颂毛泽东思想的主题。这明显地表现在另一首插曲《毛主席的话儿记心上》里。它应用华北民歌的音调，在特定的环境中，抒发了人民对毛泽东思想的赞颂，充满了胜利的喜悦。影片中，凡是欢庆胜利的时刻，都会在乐队中奏出这个主题。??(3)人民遭受苦难的主题。还有一个反面的主题，意在揭露敌人的凶恶残暴。这四个主题组合成一对矛盾，既冲突又相辅相成，塑造了抗日军民的光辉形象，揭露了侵略者的丑恶面目。 　　《红色娘子军》(故事片)黄准曲。影片描述了地主南霸天的丫头吴琼花不愿当奴隶，怀着仇恨参加娘子军闹革命的故事