简析斯美塔那钢琴音乐创作主要体裁.docVIP

简析斯美塔那钢琴音乐创作主要体裁 　　【摘 要】斯美塔那在钢琴创作体裁上涉及范围非常广泛，且每一种体裁都有着充分的创作原由。通观斯美塔那创作的所有钢琴作品，除了少数的几部大型钢琴作品外，几乎都是钢琴小品形式，而钢琴小品的创作又以舞曲，尤其是捷克民族的代表性舞曲为主。据此，笔者认为斯美塔那的钢琴音乐主要专注于创作自己民族的代表性舞曲体裁，并一直丰富其表现手法和内容。 　　【关键词】斯美塔那；钢琴；体裁 　　中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0070-02 　　斯美塔那创作每一种体裁都有着充分的创作原由，他的钢琴创作在体现复兴民族音乐的同时也渗透出了浪漫主义的特质。通观整个浪漫主义时期的钢琴创作，最常见的体裁恐怕非音乐会小品和舞曲莫数了，当然在斯美塔那的钢琴创作中这两大体裁也是最为突出和重要的。但是，斯美塔那创作的各种舞曲中，除开早期的舞蹈伴奏音乐，他的创作中期直至晚期基本就只有“波尔卡”舞曲。“波尔卡”这种舞曲体裁真正在斯美塔那手中从原始的民间舞曲和简单的舞蹈伴奏音乐步入艺术领域，成为音乐会作品。斯美塔那创作的舞曲与其他许多作曲家不同就在于，他专注于创作自己民族的代表性舞曲，并一直丰富其表现手法和内容。 　　通观斯美塔那创作的所有钢琴作品，我们不难发现其创作的钢琴作品体裁除了少数的几部大型钢琴作品与改编曲外，几乎都是钢琴小品形式。 　　一、大型钢琴作品 　　在斯美塔那创作的大型钢琴作品中，“文学主题音乐作品”是一种很特殊的形式，在他之前很少有作曲家做过这种尝试。因此，在钢琴领域创作这样题材的大型作品是很具有创造性的。斯美塔那创作这类作品的目的有个两方面：一是为了在钢琴创作领域做更大范围的探索，为丰富钢琴创作体裁和创作手法作各种尝试；二是为了大型管弦乐作品和歌剧作品作必要的准备。此外，值得一提的是，斯美塔那创作此类作品刚好是他流亡国外期间，而此期间他与李斯特交往频繁，无论是作品的内容还是手法均明显受到李斯特的影响，有的钢琴作品甚至直接注释为“交响诗”（tone poem）或“钢琴诗”（piano poem）的体裁，这是一种新的体裁的创造――在钢琴音乐领域引入“交响诗”或“诗”的概念。 　　二、钢琴小品 　　斯美塔那的钢琴小品从体裁上，主要可以划分为各种舞曲、进行曲和练习曲，以及大量的特性乐曲。 　　（一）各种舞曲 　　在斯美塔那的钢琴创作领域中，“舞曲”这种体裁占有重要的位置。斯美塔那是从创作钢琴舞曲作品开始步入作曲生涯的，其有记载的首部钢琴作品是一首《圆舞曲》，创作于1829-1831年，那时斯美塔那才五岁。斯美塔那的早期创作仅限于钢琴领域，并且以欧洲流行的舞曲体裁为主，但是，这并不表明斯美塔那仅在早期进行舞曲体裁的创作，而是将舞曲创作贯穿于自己的一生。从作品本身的艺术性来看，斯美塔那早期舞曲作品多半是舞蹈伴奏音乐，后来他有意识地脱离创作艺术性不高、纯粹的舞蹈伴奏音乐，而开始创作具有音乐会特征的舞曲。这是斯美塔那在“舞曲”这种体裁创作上“质”的变化。从作品的具体体裁上来看，斯美塔那的早期“舞曲”创作是非常丰富的，到了中期，创作以音乐会波尔卡一种舞曲体裁为主，而晚期，除了音乐会波尔卡外斯美塔那还创作了许多其他的波希米亚民间舞曲体裁。斯美塔那创作的欧洲流行舞曲体裁主要有四种：圆舞曲、加洛普舞曲、方阵舞曲和玛祖卡舞曲。 　　斯美塔那本人对于欧洲流行舞曲这类作品并不重视，很多作品都是为完成工作而作的，因此大部分的作品都遗失了。保留下来并出版的舞曲作品都有一个共性，即带有明显的非单纯舞蹈伴奏音乐的特征，在很大程度上具有音乐会小品特点。 　　斯美塔那创作的波希米亚民间舞曲体裁以“波尔卡”为主，波尔卡可以说是斯美塔那钢琴创作领域中独当一面的体裁类型。斯美塔那不仅在“波尔卡”的创作数量上比其他任何体裁的钢琴作品要多得多，而且从早期到中期直至晚期都没有终止过“波尔卡”舞曲的创作。“波尔卡”不仅是舞曲创作领域中最重要的代表性舞曲体裁，也是所有钢琴作品中地位最突出的创作体裁。斯美塔那除了“波尔卡”以外的其他波希米亚民间舞曲都是在他耳聋之后才开始创作的。 　　（二）进行曲 　　“进行曲”的钢琴作品是斯美塔那在特定时期创作的特殊体裁。斯美塔那在1845至1848两年中都创作过“进行曲”，且都正式出版，而这两年恰好是捷克民族运动的高涨时期。斯美塔那一方面亲自投入战斗，另一方面用音乐响应革命，用音乐激励广大人民群众英勇战斗。 　　进行曲体裁应该说是斯美塔那钢琴创作中比较特殊的方面，因为这一体裁的作品创作于特定的年代。尤其是创作于1848年的两首进行曲：《布拉格学生军团进行曲》和《民族警卫军进行曲》，在1848年当年就正式出版。对于当时正处于革命期间的捷克民族来说，这样激动人心