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英文歌词文本文体学分析 　　【摘要】以各种样式的文本为研究对象的文体学，实际上为语言研究和文学研究之间提供了强有力的学科链接。文体学中的偏差理论是通过分析语言的非标准使用来表现语言的变化性和创造性。其中，利奇提出的九种偏差是较为具体详尽的偏差研究。音乐是人们日常生活的重要组成部分，而音乐中的文字 ―歌词，也是许多艺术家们运用天赋精心创作的向世界传达的积极信息。歌词在文体偏差上有显著表现，是除诗歌外又一有丰富内容的文本，值得深入研究。 　　【关键词】文体学；歌词；偏差 　　【中图分类号】G642【文献标识码】B【文章编号】1005-1074(2008)07-0227-03 　　 　　音乐是世界任何一种文化的重要组成部分，其历史由来已久，如同直立行走和语言功能一样，它出现在人类的早期历史中，是人在进化过程中逐步形成的能力，并且帮助人们在恶劣环境中生存下来。从古至今，音乐经历了极大的发展变化，特别是近几十年来，随着音乐类型的多样化，摇滚、爵士、朋克、新音乐，蓝调节奏等名词频繁出现在大众生活中[1]。而值得一提的是，作为音乐或歌曲当中重要的一部分，歌词文本也呈现出越来越丰富且变化的特点。和音乐本身一样，歌词是一门具有独创性的富有新意艺术形式。优美的旋律搭配恰如其分的歌词会使作品锦上添花，但是如果歌词刻板平淡，毫无新意，那么旋律再优美的旋律也成就不了一首好歌。这种语言现象引起了许多语言学家的兴趣，尤其是对文体学家。接下来的内容，笔者将运用歌词文本的具体例子来说明文体学中一个重要概念 ― “(Deviation) 偏差理论” 　　 　　1英文歌词中的“偏差” 　　 　　偏离理论作为文体学术语，最早是由语言学家穆卡洛夫斯基提出，表示违反日常习惯的各种语言运用情况。穆卡洛夫斯基将style“文体”称为foreground“前景”。在他之后，利奇做了一系列的研究之后认为。“偏差（或偏离）”是介于诗性语言和标准语言间的foreground、violation“变异”和de-automatization“非自动化” [2]。正是这种系统性的背离使语言诗化成为可能。否则，诗歌就不会存在。同理，歌曲中的歌词，特别是表现形式如同诗句一样的歌词，在词作家创作它们的时候，就必然有明显的“偏差”。利奇列举出九种不同类型的“偏差”，它们分别是：1.1词汇偏差所谓“词汇偏差”，并不等同构词法中的完全创造出新的词汇的过程。在这里它指的是一种临时语，即只是某种情况下，为了产生独特的修辞效果才会出现的一类词汇[3]。在许多英文歌词中，都可以看到这类用法： 　　Ex. 1 　　Why live life to dream to dream and dread the day when dreaming ends? 　　One Day I’ll Fly Away, Nicole Kidman 　　“Dreaming”在通常情况下，并不是一个可以完全独立使用的词。语法上来说，它只出现在进行时态或在剧中充当表语成分。在这句歌词中，“dreaming ends”取代“dream ends”的原因是为了语音上的顺口和流畅。 　　1.2语法偏差“语法偏差”可以用以下例子加以诠释： 　　Ex. 2 　　Tale as old as time 　　True as it can be 　　Barely even friends 　　Than somebody bends 　　Unexpectedly 　　Just a little change 　　Small, to say the least 　　Both a little scared 　　Neither one prepared 　　Beauty and the Beast 　　-Beauty and the Beast, Vennesa Williams 　　两段歌词出自歌曲《美女与野兽》，描述了这部同名迪士尼经典动画电影中两位在身份、地位、外貌等诸多方面都有巨大差别的主人公的关系。歌词简单通俗但十分有力，变现了两位主人公从恐惧、陌生、到了解、吸引直至相爱的心理变化过程。整首歌词不是由完整句子构成，最多可称其为一个个短语，因为其中省去了众多完整句子的组成部分，如：形容词、副词、连词、冠词、谓语动词等。要是按照标准语法的要求，这两段歌词应该就是这样的：“This is a tale as old as the time and as true as it can be. Beauty and the Beast are barely even friends than somebody who unexpectedly bends to them. It needs just