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论大海,大海中叙事策略及其对主题表现 　　摘 要： 英国女作家艾丽丝?默多克是一位将传统现实主义思想与后现代叙事手法结合运用的女作家，作品多着眼于哲学和道德上的困境，内涵丰富。其获布克奖的小说代表作《大海，大海》，以主人公查尔斯的回忆录为框架，巧妙运用了不同的叙事策略，赋予了读者全新的阅读体验，同时也传达了作者对“善”与“爱”等道德主题的探讨。本文拟从男性视角的第一人称叙述、不可靠叙述和元小说叙事策略这三个方面，分析叙事策略及其对小说主题表达所产生的效果。 　　关键词： 艾丽丝?默多克 叙事策略 不可靠叙事 元小说 　　1.引言 　　当代英国女作家艾丽丝?默多克是一位哲学家，同时也以大量优秀的文学作品蜚声文坛，并坚持在其小说作品中进行“善”与“自由”等道德主题探讨，这体现了作者的小说观以及她作为哲学家和学院派作家的责任感与人文关怀。因此，有研究者认为，默多克是以小说为载体来表达其哲学思想的，但她本人却在访谈中表示“如果一个小说家试图在他的小说中表达一种哲学思想或是言之凿凿的理论，那是相当危险的。在传统的小说中，人物过着各种各样的生活，不同的人物相遇，被表现出的是深层次的人类生活，而不是抽象的理论”①。默多克认为自己的困难在于如何构建小说，要等把整个小说的细节都安排好了，才开始动笔写第一个句子，由此可见文学性和写作技巧对默多克创作的重要性。其中，布克奖获奖作品《大海，大海》既集中体现了默多克高超的小说创作技巧，又展现出了她的人文关怀。本文通过对这部作品叙事策略的分析，从男性视角的第一人称叙述、不可靠叙述和元小说叙事策略这三个方面，探讨其对小说主题表达产生的效果。 　　2.男性视角的第一人称叙述 　　默多克本人坚持，除了外部生活，人类的内心生活同样具有道德探索意义，这种内心生活由“自我同其内心情感及心理反应的对话机制”②构成，而第一人称叙述（也称自我叙述），即“我”作为故事主人公的叙述，则有助于此种内心生活的表现。综观默多克的文学作品，男性第一人称叙述视角是她在小说创作中惯用的叙事策略，且该男性角色常常是某个圈子中的核心人物，通过话语获得并行使权力，实现对他人的控制。《大海，大海》中的男主人公查尔斯就是一个被称为“魔法师”的剧院导演，他在剧院用魔术表演的方式哄骗报复观众，用导演的权力控制演员，在自己的回忆录里安排身边人的出场顺序、重写他们的故事。叙述者查尔斯把自己的回忆录分为史前、历史和后记三个部分，试图通过这种形式反思和总结自己的人生经验。在史前部分中，查尔斯按照时间顺序记录了从剧院归隐到海边的日常生活，以日记的形式记录了自己的饮食起居、房屋布置以及游泳活动。在查尔斯作为主人公的这部分自我叙述中，“我”既充当着属于话语层的叙述者角色，同时也是属于故事层的人物角色，除日常起居之外，关注的内容主要是在隐居海边之前发生的事，交代了自己人生中重要人物的背景故事，且自传成分比重是逐渐增大的。此种叙事策略引导着读者关注查尔斯是如何通过回忆重新构建出以往的故事事实的，读者也可以通过这些叙述勾勒出查尔斯身边人的形象并据此考察出查尔斯对他们的态度，继而推测查尔斯的性格。在这一部分中，查尔斯更多是作为叙述者的角色出现，因而故事与话语之间的区分较为清晰。到了?v史部分，史前提到过的人物则从背景被推至前台，在查尔斯身边一一出场，打破了他在海边的静思。此时当下发生的事件变成了重点，查尔斯目前的人物角色显得突出，他不仅是叙述者，也是正在发生的事件的主人公，故事与话语之间的界限就较难分辨，因为经历和思考是同步进行的，所以查尔斯展露出来的思考过程也让发生事件的真相显得更为扑朔迷离。后记部分则是尘埃落定之后的回望与总结，查尔斯重新回归到了与史前部分类似的角色。若以话语时间为横轴，以发生的事件数量为纵轴，全书呈现出一条中间高两端低的抛物线，有如大海潮汐的起落。两端多用第一人称的回顾性视角，中间部分多用第一人称叙述中的体验视角，既能让我们看到主人公查尔斯对以往想法的回顾，又能直接体验“我”正在经历的内心世界。其中，贯穿全书的线索是查尔斯对哈特莉的感情线，他先是执着于了解哈特莉为什么离开，与哈特莉重逢之后则在兀自认定她的婚姻不幸福，试图将其拯救出来并和他一起去过幸福的隐居生活，直到这种“幻象”最终被现实打破――哈特莉与班通过假意移民澳洲的手段避开查尔斯，这就充满了讽刺意味。 　　默多克小说的共同主题是如何突破唯我主义，走向“真”与“善”，《大海，大海》也是如此，第一人称的男性叙述视角则是帮助这一道德主题表达的有力手段，使读者看到主人公查尔斯是如何通过行使自己的“权力意志”，将他人物化的。他把初恋情人以外的女人视为自己的后宫，看作“劣等货”，仿佛她们不是一个一个独立存在的人，而是供其实现自我欲望的工具，但是其初恋哈特莉本身也并未得到他的真正关注，而是作为