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试析图像视觉语言建立与解码规律 　　内容摘要:在“读图时代”,人们借助数字技术通过对原始图像的修改,以新图像的形式来演绎着各种观念和信息。随着读图体验的增进,人们越来越关注图像的叙说功能。文章从“造型要素”和“组织原理”来分析图像视觉语言的建立和解码链,探讨图像作为视觉语言来叙说的有关规律。 　　关键词:图像 视觉语言 造型要素 组织原理 　　 　　一、数字化技术的广泛运用产生了许多新的图像形式和读图体验 　　当今的时代被称为“读图时代”,电影、电视、绘画、广告、设计、动漫、网络……充斥着我们的生活空间,图像超越了地域和语言的束缚,通过其开放性和简单化的表达,为各种不同文化背景的人们的交流提供了广阔的空间。伴随着数码照相机、摄像机、计算机技术、因特网的普及,视觉图像的功用已经由图形符号提升到了交流语言的高度。在图像的产生、传播、解读中,我们不难看到两种情况:①图像的记实功能,人们通过瞬间记录的图像场景来了解、判读所发生的事件及其背景意义;②图像的叙说功能,人们借助数字技术对原始图像进行处理,创造出新的图像形式来演绎表达自己的所思所感,为我们提供了新的读图体验。也正是基于此,在摄影图片的分类中有了一个新的类别――数码后期处理,在当代艺术潮流中出现了以照片图像重构为语言的艺术形式――图像转化,在艺术设计教学中有了新的课程――图形创意和视频编辑。这一切都说明在读图时代的氛围下,人们不但充分利用图像的识别功能,而且越来越重视图像的叙说功能,试图通过新图像的创造更直接地来演绎表述某种特定的观念和信息。这是一个十分有意义的现象,它意味着图像视觉语言的拓展。 　　应该说,时下众多的图像改造还是尝试性、实验性的,以语言的标准来衡量尚显幼稚和欠成熟。体现为:①以当代艺术为群体的实验,基本语言改造方法是西方的后现代方法,主要以自身为原点,强调话语主体,通过挪用、篡改现成的视觉形式来演绎观念, 这是全球化语境背景下中国艺术家试图通过改变语言形式摆脱被“边缘化”的一种实践。由于这一目的,使得其实践回避或忽视了对中国现实语境问题的研究,“是一种西方话语系统对于中国文化状况的移植。是困境中的现代主义理论系统对于西方理论上灵感与能量的寻求。属于一种学院派的精英话语,只在小圈子内流行。如果说它有某种相对应的现实空间,那也只能是局限都市空间的全球化‘飞地’。”②以艺术设计教育为群体的教学和设计实践,则在观念上对图像仍滞留在传统的图形符号之理解,片面强调图形图像在“形态”上的演变,孜孜不倦地追求娴熟的PS技能表现与美轮美奂的制作效果,而缺乏语言意义上的创新探讨。(如图一)这两种状况提示我们:在人们熟练地运用图像的识别功能之同时,发掘和探索图像的叙说功能尚有一段路要走。然而,造型艺术家敏感于直觉的图像而不擅长于语言的逻辑;语言学家谙熟语言构成的奥秘却又缺乏相应的造型基础,这就是“图像转向”时代研究和推动图像语言拓展所面临的窘境。 　　 　　二、图像视觉语言的要素及规律 　　首先,我们要弄清楚图像是怎么叙事的。 　　在我们饱览的图像中,通常可分为两大类:纪实性图像和叙说性图像。纪实性图像强调对事物的“瞬间记录”,它通过镜头和快门“咔嚓”一下,以照片的形式将生活中的某一瞬间凝固下来,正如苏珊?桑塔格所说,“通过精确地分割并凝固这一刻,照片见证了时间的无情流逝。”人们正是通过照片传递并解读瞬间发生的事件信息;苏珊?桑塔格同时强调:“照相机将现实分解为原子,使之可以操纵,变得晦涩。它是一种拒绝联系和连续性,但又赋予每一刻以神秘性质的世界观。任何照片都具有多重意义……照片自己什么也不会解释,但它会不倦地邀请人们去进行演绎、推测和想象。”在这段话里,桑塔格既指出了照片的片断性、非连续性特征,也暗含了图像叙事的无限可能性,因此,“在大多数人都在使用照片的情况下,它们作为信息的价值就与杜撰的小说等同了。”今天,一切都在印证着苏珊?桑塔格的预见,人们不但通过照片传递并解读瞬间发生的事件信息,更借助计算机技术对照片进行修改,杜撰出新的语义和话语形式,演绎出各种新的观念。由此可知,视觉图像实际上与文字符号一样,也是人类所创造的高级语言方式。它不再是仅有低级的感觉功能的图像,而是包含着深刻的视觉思维和视觉整体的人类认识方式。 　　在语言结构上,与一般语言一样,图像视觉语言可以分为“造型要素”(字词)和“组织原理”(语法)两部分。造型要素是指构成图像最基本的形式成分:形、色、肌理和空间等;组织原理是指造型要素在相互联系并构成语义、传递交流信息的构成规律。 　　从“造型要素”上来分析,纪实性图像和叙说性图像在造型要素的获取上区别很大――纪实性图像的造型要素通过现场的瞬间记录来直接获取;叙说性图像的造型则通过不同时空的图像重构来产生。这种重构呈现出强烈的时空“并置”特