谈李清照词暗示手法运用之妙.docVIP

谈李清照词暗示手法运用之妙 　　李清照是我国文学史上杰出的女作家,她的词显示出婉约词派的艺术特色,她运用了多种足以造成其婉约风格的艺术手法,为古今评论家所称道,但善于运用暗示手法这一点,似乎并无专文论及。 　　李清照的词以宋室南渡为界,分为前后两期,前期多为闺情词,写夫妇别离的相思之苦;后期多为抒写伤时怀旧悼亡之悲的作品,表现的是国破、家亡、夫死的凄苦悲愁。无论是写相思之苦,还是写家国之痛,李清照都能凭借自己深厚的文学素养,发挥她那大胆的创新精神,努力追求高雅的格调,而不甘于做一般的艺术处理,她崇尚一种浑融完整、流转自如、婉曲细腻的艺术境界。而这种艺术境界的创设、营造有不少得益于暗示手法的运用。李清照运用暗示与古代诗词中同类作品相比较有其独特之处。对于李清照词善于运用暗示手法表情达意,形成自己独特的风格这一点,细心探究其奥妙,透视其旨趣,对于准确理解和把握她的某些词作的思想内容和艺术特色,是有益处的。 　　 　　一、运用暗示手法表露女性内心世界 　　 　　李清照善于用暗示手法写自身遭遇处境,展示出封建社会知识女性丰富细腻的内心世界,抒写她个人心灵深处的感受。而这种感受恰恰又是一个出身官宦之家书香门第的女性内心世界最委婉最凄恻动人的自我表露。由于千百年来的封建礼教对妇女思想的钳制、才能的扼杀和青春活力的摧残窒息,使得这种女性内心世界自我表露的文学作品绝少出现。而像李清照这样通过暗示手法作这种自我表露的闺情词和伤时怀旧悼亡的悲愁之作则更是绝无仅有的。前人的同类作品根本不是雄才女性自身提笔所写,当然也就谈不上用暗示手法作自我表露了,这一特异之点是李清照词感人至深的重要原因之一。 　　先看看前人的作品。唐代张若虚的名作《春江花月夜》这首诗在写到离别相思之苦、游子思归之情时多处使用了暗示手法,如“白云一片去悠悠”暗示游子离乡背井在外漂泊;“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台”暗示思妇在楼上徘徊而望月思夫对镜伤怀;“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来”暗示思妇对旷夫的相思之情像月光一样“卷不去”、“拂还来”无法排遣;“江水流春去欲尽,激昂潭落月复西斜”暗示思妇旷夫感伤青春韶华的逝去,而羁旅江潭的游子则夜夜望月思归。但这么多的暗示统统不是女性内心世界的自我表露,因而达不到李清照词那种特有的艺术感染力。“花间派”代言体闺怨词也是如此。如温庭筠《梦江南》开头写道:“梳洗罢,独倚望江楼,”暗示远行在外的丈夫应由水路而归,然而,“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。”思妇在这一天里由希望到失望的全过程都概括在其中了。这里的暗示也不是女性内心世界的自我表露,因而其艺术感染力同样不能与李清照的词做比较。 　　试看李清照前期的词作《醉花阴》: 　　薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 　　这是李清照重阳之日为思念远行在外做官的丈夫而写的一首离情诗。“薄雾浓云愁永昼”一句故意把已经比黑夜短了许多的重阳白昼说成是“永昼”,其实是在暗示自己独守深闺倍觉无聊,确实度日如年!“瑞脑销金兽”暗示自己无精打采终日对着香炉发呆,这种别离之苦的岁月多么难以煎熬。“佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。”善用暗示,妙到巅峰。“又”字点明与亲人离别已久,或理解为多年来多次与亲人离别,以喻己独自在闺中度过重阳佳节已非初次了。“凉”字语意双关,既实写气候之凉,又暗示深闺独处心境情绪之凄冷。而一个“初”字则极为委婉含蓄地暗示出时方“半夜”既已全身心凉透,那么漫漫的长夜何以熬到尽头?“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。”全是暗示,“把酒”自然是为了排遣离愁,赏菊则是一种情怀的寄托。盼了一整天不见亲人回来,所以“黄昏后”还在翘首远望。陶渊明东篱采菊时见“飞鸟相与还”而深有感触,李清照处在夫妻别离之际,“把酒”赏菊,自然是思念外出为官长期不归的丈夫。此时此刻,园中菊花再好,有谁堪与共摘?“有暗香盈袖”暗示静对秋菊出神的时间该有多长!同时也暗示亲人不在身边竟至于未曾摘下一朵!此情此景实在令人痛惋。难怪女词人在煞拍处写出了一个千古名句:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”把全词抒发的相思之情推向高潮。为什么会“销魂”?还是那相思之苦。“西风”暗示秋凉季节到了,再不归家更待何时?“人比黄花瘦”设喻新奇、手法高妙、形象优美、意境雅洁,历来备受称赞。 　　综观《醉花阴》全词,妙用暗示六处,全部用来写女词人丰富细腻的情感,都收到了良好的表达效果。或从对时光的感觉入手写孤身独处的难以忍耐;或用神思恍惚痴呆表现与丈夫分离后的痛苦;或写多年以来独自度过佳节辜负了良辰美景;或点示漫漫长夜一个人实在是难以熬到尽头;或写东篱把酒静对秋菊痴痴出神的内心烦闷;或写西风卷帘比拟黄花伤感的灵魂痛楚。凡此种种其