韩剧大长今与中国电视剧审美启示.docVIP

韩剧大长今与中国电视剧审美启示 　　摘要：《大长今》在我国的热播让人们看到一种新的艺术创作路径，疲惫而浮躁的当代中国人看着这来自韩国的电视剧，为那至情至美的故事而深深打动，其实真正打动我们的是自己民族五千年来的传统美德，也是我们本身所具有的、回归人性本源的“真”、“善’、“美”的价值追求。韩剧《大长夸》坚持高尚的审美情趣，却同样能获得极高的收视率，原因是它不只是在形式上，更主要的是从心灵里贴近电视观众，让人在娱乐中提升精神品格，升华心灵境界。也正因为如此，无论是社会精英还是广大民众，都从中获得审美享受和人生教益。 　　关键词：《大长今》；真；善；美；审美启示 　　 　　《大长今》在风靡我国获得一片叫好声的同时，也遭到不少人的非议，认为韩剧是肥皂剧，消磨时间的泡沫剧。其实两年之后再看《大长今》现象，庸俗也好，忘本也好，都只是一己之见，数亿观众已经用他们手中的遥控器做出了响亮而明确的回答。在斥责受众低俗与崇外的时候，可以想想普通观众真正需要的是什么?《大长今》能席卷整个中国牵动几亿观众神经的奥秘其实很简单，就是它关注平民阶层，关注草根阶层。它体现了一种平民文化，反映普通人物的喜怒哀乐，反映普通人物的成长历程。长今是一个父母双亡的孤儿，虽然最后成为国王的主治医官，但她的一切都是靠自己的努力与奋斗一点点得来的，在她的成长道路上历经磨难，她的成功没有半点投机取巧。观众喜欢“长今”，是因为在他身上可以看到自己的影子，看到真实的写照，在体会剧中的欢喜悲伤的同时，仿佛也看到了自己的成长和奋斗过程，在“长今”身上找到了一种“替代性的自我实现”。剧中着重描述的是长今的质朴与坚忍不拔，她的辉煌直到最后才出现，只是寥寥几笔带过；长长54集的剧情几乎都是在再现一个“贱民”的孩子如何忍辱负重，如何坚强自立，如何谦逊好学。 　　有人感言，说长今就像韩国的泡菜，虽然普通平常，却让人感到亲切，那种平凡的魅力给人奋发向上的动力，让人受到启示，对生活增添一份坚强。其实，这就是《大长今》的魅力所在――平凡、亲切，富有艺术感染力。长今的“草根”出身在很大程度上唤起了普通观众的认同意识：长今所经历的坎坷，为接近心中目标而付出的不懈努力，让现实生活中很多观众感到似曾相识，都在自己身上发生过，只是时间地点不同而已。长今的隐忍、豁达与坚持更引起了许多观众的共鸣，这些优秀品质也是许多“草根”阶层出身的人所共有的。他们看着长今一步步成长为最高尚宫，成长为韩国第一位女性的国王主治医官，仿佛看到了自己曾经有过的拼搏与努力。正是这种来自同一阶层的认同意识，使无数观众对《大长今》投入了自己十二万分的真诚与关注，才引发了令人惊叹的收视神话。在中国，有些文化艺术产品的生成，往往将人民大众、普通观众排除在外。在文化界，常常可以听到创作者侃侃而谈，要“提升”观众水准，要“普及”经典、高雅艺术，却很少听闻让观众参与其中，和观众互动。许多演出、影视作品，往往耗费了巨大的人力物力生产出来，却被观众所冷落；可悲的是，许多创作者不但不能清醒反省自己，反而把失败简单地归于观众素质低，缺乏理解作品的水平。 　　《大长今》在肯定自己文化师承关系之时，更强调自己文化在继承中创新并自成一家，这种文化创造力的自信源于他们已经获得的文化国力之成功。与中国影视剧相比，《大长今》的特色显而易见： 　　 　　1　国产历史电视剧大多沉溺在情节的设计中。未能突出人物战胜环境的健康积极的精神意志力。在玩味欣赏权谋与阴暗的心态中无法跳出来。《大长今》是部历史剧也是一部宫廷戏，但导演避开了高高在上的皇族，把笔墨着重放在“长今”――一个父母双亡的孤儿的身上，着重讲述她辛苦奋斗的一生，从小人物平凡处入手。我们的古装剧除了几部正史之外，几乎都是对历史的篡改和歪曲，观众每天生活在王权贵族们的“戏说”和搞笑之中，没有真实感、认同感。我们的古装戏在艺术手段上并不输给别人，但题材和角度的选择却很局限，基本上是围着几大皇帝、公主打转。同一个题材、同一个人物可以被不同的导演从同一个角度多次演绎。 　　而《大长今》却不仅有鲜活的历史，还有健康、积极的心态，直面历史，深及人性、心灵，在与阴谋与欺诈的较量中，人性的力量总像地底活火山一样，显示强大的热力与爆发力，底层人民的善良与互相关爱总是一道亮色给人希望与温暖，韩剧并不沉溺于玩味变态的权术。 　　 　　2　国产电视剧与历史妥协。承认人性的软弱。最终失去健康的人性。中国历史剧中的人物纪晓岚，总是充满无限的智慧，这些智慧大多是“为我”，为了自己个体生存与荣华权欲，而大长今却不妥协，长今似乎有些中国式的“弱智”，她的“弱智”却有一种大智慧潜存于后，她执意向前，直取人生最高的成功之境。 　　 　　3　韩国演艺人员对待艺术有一份真诚。这种真诚值得我们的编导、演艺人员借鉴。历史上，“中国”政