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阅读人性化设计 　　引言 　　长期以来，图书内页设计一直不被人们重视，对此也缺乏系统化的研究，导致很多图书编排乏味无趣，面目可憎。然而随着今日社会政治、经济、文化的飞速发展，人们的生活节奏也在逐步加快，大量的时间被零散消耗在琐碎的日常生活中，不可避免的，阅读对于很多人来说又重新变成了一种奢侈的行为。如何满足整日忙碌的人们的阅读愿望，让他们重享书斋的宁静，获得心灵上安宁，成为了今日图书设计者需要认真考虑的问题。然而，在惯性思维的主导下，书籍内部设计的重要性几乎被包括出版人、设计师、读者在内的所有人忽视。这种对书籍内文设计的随意态度和普遍模式化的处理，导致了市场上许多图书的虚有其表，内外风格脱节，严重妨碍了人们阅读的热情。 　　今日的读者对阅读的品质期望很高，他们迫切需要现代图书能在编辑、设计、装订手法上适应现代生活的变化，???阅读提供更好的支持和服务。对于设计者而言，设计既要能够在第一时间打动读者，还必须考虑到不同类型读者的生活方式和阅读时间上差别，做出能够适应人们使用零散阅读，也能满足整片时间阅读的优质图书。切合人们阅读时间不规律的实际，本文从人的生活习惯，视知觉心理、视觉兴奋度、专注力、感情等方面，探讨从形态、材质、版式、节奏等方面提升书籍品质的设计依据，提出如何创造更加人性化阅读，籍此重塑书籍作为知识媒介、信息载体甚至是情感归依的崇高地位。 　　一、书籍形态的设计 　　2006年，江苏文艺出版社编辑出版的《不裁》一书获得了2006年“中国最美的书”金奖和2007年“世界最美的书”铜奖。《不裁》通过互相连接的页面故意隐藏书籍的部分内容，让读者在期待中裁开页面，这种非常规的书籍装订形式给人耳目一新的同时，也引发了人们对书籍设计的可参与性阅读的思考。一本书以何种形式展现在人们的眼前，我们用何种方式去打开它，形态是设计者需要思考的首要问题。 　　一般说来，书籍形态包括开本大小、装订与翻阅的方式等整体视觉、触觉效果。在传统惯性思维和工艺标准化的限制下，形态设计经常被人们忽视，在大多数人的眼里，书籍只是一个方形六面体，难有新意可言。事实上，一本书采用何种装帧形式，将带给人们截然不同的感受。看似没有体积的纸张经过折页、装订和裁切变成书，以立体形态的展现在我们眼前的时候，它的开本、比例、材质、工艺以及翻检方式将建构起该书独特的气质。书籍设计大师吕敬人指出，书籍设计是一种“构造学”，是营造外在书籍造型的物性构想与内在信息传递的理性思考的综合学问；是设计家对内容准确地阅读后随之对主体感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、经过周密的计算、精心的策划、节奏的把握、工艺的运筹等一系列有条理、有秩序地整体构建出设计者心中的“构筑物”。书籍不仅仅是一本读物，还能与周围的环境取得一种和谐的理想空间。在《梅兰芳》一书中，吕敬人在书口这个常被忽略的位置上加印了梅兰芳穿着戏装与常服两张不同形象的图像，让读者在阅读翻检时玩味，为阅读带来意想不到的趣味。翻开书页时，许多人甚至能从中缅怀到学生时代常在书口题字作画的时光，冰冷的图书变得饱含感情，充满记忆的温度。 　　形态的突破能够把观众迅速引入到书籍独特的气场中，它为读者营造恰当的阅读氛围，拉近了作者与读者之间的距离。一本构思新颖，制作别致的书籍甚至能在人们生活中发挥超出信息载体之外的作用。它在人们之间传递、被人们摩挲、探讨、珍藏，不仅参与建构人们独特的世界观和行为方式，也会在人们的生活交往中起到积极的桥梁作用。当然，书籍形态创造并非只是设计者的奇思妙想，它同时也是建立在对书稿内容深刻的理解之上，结合图书阅读者身份、习惯、生活方式等多方面的需求，以一种准确、贴切的方式呈现出来，切不可刻意为之，强求怪异。 　　二、材料与工艺选择 　　当作为知识载体的功能已被电子媒体所取代之时，图书也只能作为众多媒介中之一供大家选择。相较于其他的电子媒介，纸质媒体的最大优势便在于它的亲切性和质感上。日本设计大师原研哉说：“如果电子媒介被认定为一种信息传递的实用工具，则书便是信息的雕塑。从此，书将根据它们能有多好地唤醒其材料性来受到评判，因为要造好一本书完全是基于对作为媒介的纸的确切选择。”图书设计要把这种感觉的品质提升到较高的层次上，需要对触感的把控，纸张的种类、克数、吸墨程度、透光度、触感甚至是气味等方面精心选择。 　　合适的纸张与印制、装订工艺显然会对图书的整体效果和阅读感受有重要的影响。随着现代的造纸工业和物流的发展，书籍印刷用纸的可选择性越来越多，即便是最常用的道林纸，也有毛面或光面，白色、米色、象牙色等多种触感、颜色的选择。其他如铜版纸、哑粉纸、画报纸、布纹纸、硫酸纸，还有形形色色的艺术纸张的视觉效果、质感、手感、耐久度、重量等更是不胜枚举，千差万别。同样的纸张也会因为品牌、各个产地不同差别很大。另外，尽