浅谈刘震云作家电影.docVIP

浅谈刘震云作家电影 　　摘 要：随着《我叫刘跃进》的热映，刘震云和他的“作家电影”掀起了评论热潮。文章结合刘震云的创作，总结了“作家电影”带给文学和影视创作的启发，并进一步阐述了刘震云“作家电影”的意义。 　　关键词：刘震云 作家电影 启发 意义 　　 　　河南籍作家刘震云自1982年从事专业创作以来，作品享誉文坛。他早期写下的《塔铺》、《单位》、《一地鸡毛》等作品,成为“新写实小说”的代表。1991年至1998年,刘震云接连推出一组“故乡”系列小说,如《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》，这些作品以独特的叙述历史的方式引起轰动。进入新世纪,刘震云又将有趣的形式与有深度的内容结合，创作了《手机》及《我叫刘跃进》等作品,这种新的创作实践随着与小说同名的电影的热映,在学界又掀起一股评论热潮。如果说《一地鸡毛》、《故乡面和花朵》的文学创作使刘震云为学界所关注，那么《手机》和《我叫刘跃进》的创作革新以及运作模式，则使得刘震云为大众所熟知。 　　一、“作家电影”概念的提出 　　刘震云的作品虽然在早期也有被影视创作者看中的（如《一地鸡毛》），但在文学圈之外他的知名度却一直不高。自从2003年底电影《手机》热映后，刘震云的名字开始为更多的人所注目，刘震云的作品被越来越多的人所接受，刘震云的人气更是一路飙升。《手机》的热映使很多人一使用手机便会想起电影中的经典人物和经典台词，《我叫刘跃进》的热映更是一时间让几乎所有的媒体都在关注“刘跃进”和刘震云。这里除去电影制作发行部门的商业策划外，小说创作发行和影视作品创作发行的紧密结合成了当时的一大文化现象。 　　其实，文学作品“触电”与由热播影视衍生畅销文学的现象在文坛和影视界都已经不再是稀罕事。王朔、金庸、苏童等作家的作品被影像反复挖掘，《大宅门》、《士兵突击》的热播使同名衍生小说随即畅销的例子不胜枚举，但与它们相比，刘震云的创作却是截然不同的。 　　中影集团董事长韩三平把《我叫刘跃进》称为中国作家电影的第一炮，提出了“作家电影”的概念。这是基于对中国电影的忧虑，忧虑其内容的缺失：“中国电影正在加速变成八月十五的月饼，包装十分华丽，还附带赠送许多配件；价钱越来越昂贵；但一层层剥开，底层那块月饼，馅是馊的。我们能不能像曹操劫粮道一样，从根上做起呀。那时只说要做一部有内容有营养的电影，哪怕是一碗卤煮火烧或羊肉泡馍呢，别再让观众吃味同嚼蜡的大月饼了。”他此后又发展了自己的思想，不劫粮了，开始劫运粮的人了，提出了“作家电影”的概念。这个概念不仅淡化了文学与电影创作的时间差，更强调了电影的主创身份――作家，韩三平定义它是“生活阅历丰富、对社会生活具有洞察力的作家拍摄的电影”，换言之，强调更多的是“以作家过硬的文学功底作为影片的故事基础”。[1] 　　二、“作家电影”带给文学和影视创作的启发 　　“作家电影”概念的出炉使得评论界众说纷纭。 　　《我叫刘跃进》在取得不错票房成绩的同时，得到了许多好评。从编剧投身电影界的刘仪伟认为：“中国很多的电影普遍缺乏一个好故事，刘老师有他特殊的幽默感，如果多出几个刘震云，中国电影就有更多好故事了。”导演马俪文也说：“刘震云的作品给了我一个很好的载体，既好看又能和商业结合在一起，与大片竞争。”[2] 　　评论界对“由作家创作电影故事”做法的担忧，大多表现为担心这种三心二意的创作模式会对作家的创作带来不利的影响，从而给文学界带来不利的影响。 　　那么，在人们阅读方式发生重大改变的今天，在市场和视觉文化语境下，刘震云的创作对文学及电影创作有怎样的启发呢？笔者有以下观点： 　　（一）影视不会对文学创作构成绝对的干扰 　　“作家电影”的概念强调的是电影内容的丰实，提出的实现途径是文学作品和电影剧本由一个作家创作。对于这种变化，一些人表示担忧。他们认为一个作家同时从事两种创作会分心，尤其是担心作家在从事文学创作时会受到影视的娱乐氛围干扰；认为作家就应该本本分分、静心专攻，三心二意只能是一事无成。这种提法忽略了文学艺术的发展规律，纵观我们中华民族几千年的文学发展史，从先秦两汉的辞赋，到唐诗、宋词、元曲、明清小说，文学在发展，文学的样式在不断革新，每一种新的文学样式在产生之初也大都处在市井娱乐的地位上。实际上文学就是一个不断在创新的供人们欣赏的艺术形式，也正是在兼容并包中不断地开拓前进道路和发展的。正如刘震云所说：“不是受干扰，而是本来就在干扰之中。其实小说本身也是娱乐，现在的影视剧，也是创新发展的结果。”[3] 　　（二）影视和文学创作可以互相借鉴 　　相对于影视氛围带给文学创作的干扰，我们更应看到的是二者在创作上给予彼此的借鉴。 　　1.影视对文学作品的借鉴 　　改编优秀的文学作品来拍影视剧，是全世界都有的传统。中国影视界许多导演为