市场经济下电视传媒娱乐与谈话的共谋--毕业论文设计.docVIP

l 市场经济下电视传媒娱乐与谈话的共谋 摘要：文章对电视台夜间脱口秀节目进行了探讨，阐述了节目实体部分与节目包装体系，并对标新立异的个性化指向作了分析。 关键词：电视传媒 夜间脱口秀节目 专业化 中图分类号：g222.3 文献标识码：a 文章编号：1004-4914（2012）10-228-02 “脱口秀”这一节目类型最早出现在美国，讲究脱口而出、临场发挥。而在我国内地，脱口秀节目也被大家所熟悉，并渐渐接受。这些节目基本上是在借鉴美国流行的夜间脱口秀节目《tonight show》等类似节目的基础上，本土化改造后形成的一种新型节目形态，主持人的“脱口成章”和“秀”为节目最大看点。观众的钟爱成了节目制胜的法宝，在博得观众一笑的同时，也释放和宣泄了个人情绪，因此娱乐风潮大行其道，有增无减。不过令人遗憾的是，《东方夜谭》、《今晚》等首批出现在电视屏幕上的娱乐脱口秀节目已经相继退出，这也反映出了以纯粹搞笑幽默为主的娱乐脱口秀节目的生存空间过于狭窄，要想保持较长的生命周期，不断扩展新的表现内容与形式就成为了当务之急。如何将民生新闻，娱乐新闻，以及边缘的政治新闻脱口秀出来。其实有这样一个公式，那就是：脱口秀＋泛新闻＋夜间黄金档＝夜间脱口秀节目。 上世纪90年代，我们所说的电视谈话节目专指带有新闻评论性质的节目，“脱口秀”的引进让传统的谈话节目走出了僵死尴尬的瓶颈。脱口秀节目的盛行与泛娱乐化思潮的涌动，促生了娱乐脱口秀这种全新的电视谈话节目。 此类节目没有拘谨的板块设置，随着主持人的临场引导让谈话步步深入，一本正经的对话变成了随机应变式的情感交流，主持人的连篇妙语和嘉宾的亲和本色流露更成为节目的卖点，最大限度地发挥了电视本身的娱乐属性。总之节目的核保持了谈话节目的形态，节目的壳则完全按照搞笑作乐的方式进行编排，呈现出鲜明的喜剧姿态。后期再对节目进行全方位的娱乐化包装，使娱乐色彩最鲜明地得以展现。这类节目形态针对夜间受众群体相对集中的特点，充分满足了观众的猎奇心态，一出现就占领了夜间黄金档的一块田地，区别于当下电视剧“同质化”的恶性竞争，成为夜间时段的一道风景线。 一、节目实体部分 1.节目定位的平等真实。大众传播讲求传者与受者之间在情感交流、观点表达上要保持一种平和对等的状态。这里不得不提到早前崔永元的《实话实说》，把它放到娱乐脱口秀有些牵强，但节目本身的情感纪实和平等交流成为了脱口秀的雏形，为其进一步发展树立了标杆，至少节目在定位主持人、嘉宾、评论员包括现场观众的关系上，实现了一律平等，不会因权势地位的悬殊而高高在上或者有所偏袒，一旦坐在演播室，大家都是平等的，都是用心用真诚去交流。同时也摒弃以往谈话节目在场人员正襟危坐的姿态，大家都有较大的自由度，营造出轻松的氛围。 2.话题选择的生活趣味性。定位于娱乐，其选题就相对轻松活泼；又是在夜间时段播出，所以话题的选择一定要让观众从中得到消遣和愉悦，而不是艰深难懂的哲理思辨。具体来讲，这种节目没有固定的所指话题，更不像新闻评论有明确的针对性和指向性；娱乐脱口秀是散点式、随意性较强的现场交流，主持人选择嘉宾鲜为人知的人生经历或者新鲜的逸闻趣事，用谈笑逗乐的话语一一揭秘，即便话题一针见血，也要用笑声化解这种沉重和尴尬。这样节目的节奏有了起伏涨落，紧张中不乏诙谐，闲散中尽是乐趣，无形中增加了节目的看点。如早期刘仪伟主持的《东方夜谭》，把最新的和老百姓切实相关的新闻进行了善意的调侃加工，用纯娱乐的方式娓娓道来，新鲜独到，不承载太多责任就是纯粹地放松，赢得了很高的收视率。 3.主持人的角色定位和语言艺术。主持人的角色定位很重要，在不同的节目类型中占有的位置不同。在娱乐脱口秀节目的发展过程中，可以看出主持人的位置逐渐从主要位置的决断者向次要位置的倾听者转变。《实话实说》的崔永元成为节目不可替代的标志，他的亲切平和成就了节目的本真。所以从很大程度来说，谈话节目的好坏就在于它的真实与否，观众想看到真实的人和事的表白，听到能说到自己心坎上的话，而不是华丽外表下的虚张声势。到了《今晚》、《波士堂》等节目，主持人已经转向了一个倾听者，聆听嘉宾的智慧和观众的倾诉。当然他不只是听者，还承接着整场节目的衔接，通过提问和插话等方式适时地推进和拓展话题的内容和范围，并穿插一些激发嘉宾和观众的逗趣的话语，增强节目的可看性和趣味性。 另外，主持人的语言艺术在脱口秀节目中显得十分重要。娱乐型的节目需要主持人具有一定的表演性，运用大胆不失尺度、夸张不失风度的口头语言和肢体语言赋予节目喜剧色彩和搞笑气氛，大到调侃在场的所有人包括自己，由此散发出主持人应有的个人魅力，和娱乐节目的宗旨相得益彰。比如《实话实说》的语言平易近人，就做到了平民化的拉家常；《今晚》的语言巧妙地不露痕迹，尽显机智和幽默；《东方夜谭》的语言带有很强的个人色彩和观点，