巴托克小宇宙五首练习曲中与弦结构浅析.docVIP

巴托克小宇宙五首练习曲中与弦结构浅析 　　【摘　要】巴托克的《小宇宙》共有153首钢琴练习曲，分为六册。本文以第三，第四、第五和第六册中的五首小品为切入点，主要从和弦结构进行探究，对其创作手法进行细致地分析与归纳，总结出作者对传统和声手法的继承与扩展的一般规律，力图揭示他在和声语言运用上独特的创作风格。 　　【关键词】巴托克；小宇宙；钢琴练习曲；和弦结构；一般规律 　　一、传统的三度叠置和弦 　　即便传统的三度叠置和弦在20世纪已不占优势，但并不是所有20世纪作曲家们都完全摒弃这种和声材料。同样，在巴托克《小宇宙》这五首练习曲中，一部分作品仍然是采用传统的和弦结构作为和声素材（三和弦、七和弦、九和弦及其转位）。下面我们将结合一些乐曲中的片断来讨论作品中对传统三度叠置和弦的运用。 　　例1，为《小宇宙》第69首的片断（《和弦练习曲》第2—5小节），曲子的中心音为G。纵向来看，分为两个层次，上方为旋律层，下方为和弦层；显然，和弦层为传统的三度叠置和弦组成，以三度叠置式的纵向织体平滑进行。 　　例1 NO.69 　　二、非三度叠置和弦 　　在巴托克的《小宇宙》中，作者除了采用传统的和弦结构材料，也运用了大量的显示出20世纪和弦结构新观念的和弦形态。比如纯四度叠置和弦；带附加音的和弦；二度和弦；多重和弦等等。 　　（一）纯四度叠置和弦 　　巴托克在《小宇宙》中，除了运用各种四度混合叠置以及常用的四五度叠置和弦外，还运用到了纯粹地纯四度的叠置。 　　例2，这是巴托克《小宇宙》第131首作品（《四度音程》）的片断。谱例2（a）为作品的第1—4小节，分为上下两个层次。横向来看，两个层次都呈现出纯四度的平行进行；纵观这个音乐片断，为两个纯四度的叠合。我们再来看这首作品的第35—38小节（例2　b）的和声材料，这四小节由两个分解性六和弦组成（D—G—C—F—降B—E与A—D—G—C—F—降B），在形态上既类似斯克里亚宾四度叠置的“神秘和弦”又独具自己特色，它们是由纯粹的纯四度叠置构成。 　　例2（a） OP.131 　　（b） 　　（二）附加音和弦 　　附加音和弦的基本和弦通常是三和弦，一般在根音上方附加二度或六度非和弦结构的音。巴托克的《小宇宙》中，附加音和弦得到了很大的扩展：根音上方附加各种音程都已在作品中体现，而且基础和弦不再只采用传统的三和弦，也常运用特定的音程结构。这类和弦进一步丰富了和声的色彩，增强了音响的紧张度。 　　例3，这是巴托克《小宇宙》第140首作品的片断（《自由变奏》第27—30小节），调性建立在A音上。高音谱号上的声部运用了主音A的上方小二度附加音（降B），低音谱号上的声部采用了主音A的下方小二度附加音（升G），在低音谱号上的由升C与还原C纵合成的减八度长持续音的陪衬下，上下两层次交替进行，带来轻快诙谐的效果。这里的基础和弦是A的大三、小三度音构成的和弦。 　　例3 OP.140 　　（三）二度和弦 　　二度和弦是二十世纪重要的和声语汇之一，也是二十世纪音乐的一种特色，占有举足轻重的地位。和弦结构呈现出由大二度或小二度叠置构成，又或者由大小二度两者混合叠置构成。另外，在和弦纵向多个声部结合中，可以是连续的二①度叠置（“一个二度和弦的音都彼此紧邻地排列在一起，有时这种排列用“音群”和“音簇”（或“音束”）来称谓”②），这类和弦音响的张力极强；也可为非连续的二度叠置（相隔的二度叠加）。下面我们将结合一些作品片断来讨论巴托克这五首《小宇宙》中二度和弦的运用。 　　例4，这是巴托克《小宇宙》第132首作品（《大二度旋律音程与和声音程》）的片断（第1—4小节），调性建立在B音上。下方为大二度进行的旋律层，上方为大二度叠置的和弦层；如谱例中第二小节方框标记处的和弦是由E—升F—升G构成，第四小节方框标记处为F—G—A组成的和弦，它们的和弦结构都呈现为大二度、大二度、大二度，为典型的“音块”结构。 　　例4 NO.132 　　（上接第120页）　（四）多重和弦 　　“多重和弦即把两个或更多个和弦结合起来成为一种更复杂的音响，然而关键的因素是要使听众能听出不同性质的和弦实体的并置来。”　③　在巴托克的这五首《小宇宙》中也运用到了这类和弦结构。 　　例5，这是巴托克《小宇宙》第120首作品（《三和弦》）的片断（第38小节）。从记谱来看，上下两个层次的和弦结构都非常清晰，由平行的三度叠置和弦构成；但从音响来讲，上下两个三和弦的结合偶尔会让我们误听成十一和弦，如谱例中方框标记处的和弦：上方是以G音上建立的三度叠置和弦，下方是在F音上建立的三度叠置和弦，相距小二度的两个三和弦层次纵向结合，生出了二度叠置的和弦结构形态（F—G—A—B—C—D），属于典型的“音块”结构。但在其余的部分，两个和弦单