韩国电影《盲证》的叙事策略.docVIP

韩国电影《盲证》的叙事策略 　　[摘要]韩国电影《盲证》由安尚勋导演，金荷娜、俞承豪主演，于2011年上映，是韩国悬疑电影的代表作，获得了包括韩国青龙电影奖在内的多项提名。2015年，安尚勋导演又携杨幂、鹿晗等人进行了中国版《我是证人》的翻拍，在国内各大影院上映并引起热议。本文通过分析《盲证》的悬念设置、叙事结构和细节刻画等，解析其叙事内容和艺术特点。这种叙事策略，是导演对韩国悬疑电影类型的一种突破，也是电影市场的一种要求。 　　[关键词]《盲证》；叙事；悬疑；抒情 　　《盲证》是韩国悬疑电影继《杀人回忆》《追击者》之后的又一力作，影片描述了由金荷娜饰演的女主人公闵秀雅遭遇车祸失明后，运用“感官破案”的故事。电影不仅在韩国上映10日观影人次便达百万，并且荣获了韩国电影大钟奖最佳剧本奖、韩国青龙电影奖最佳女主角奖及多项提名。 　　片中讲述的案件连贯、逼真，巧妙地运用悬念渲染紧张气氛，使观众心甘情愿地投入其中。另一方面，影片还描写了盲人女孩克服心结、坚强成长的过程，于细微处着笔墨，使人在恐怖之外感受到一丝暖意。不得不说，《盲证》这种惊悚与温情的混搭，很好地发挥了电影的叙事艺术，这也许正是这部影片得以在中国翻拍的原因。 　　一、“盲人目击者”――巧妙的悬念设置 　　犯罪悬疑题材影片的生命是悬疑的设置和安排，这些悬念是否合理、新颖，很大程度上决定了观众的认可度。关于悬念，《电影艺术词典》给出这样的定义：“悬念是处理情节结构的手法之一。利用观众关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。” 　　《盲证》的悬疑架构属于希区柯克的经典模式，在开篇不久就透露了变态杀人狂的存在，紧张气氛的导火索也由此点燃。有《杀人回忆》《追击者》这样口碑和票房兼具的影片在先，《盲证》更是采取了一个巧妙的切入点带动剧情、搭景布架，由盲人证人提供证词进而追捕罪犯，即所谓的“感官破案”。 　　电影开篇用一个几年前的事故交代了女主人公失明的原因。见习警察闵秀雅由于自己的错误间接将深爱的弟弟推入死亡，自己也由于严重车祸双目失明。几年后的闵秀雅虽然已经多少习惯了盲人的生活，却仍然不能解开自己害死弟弟的心结，而且也失去了真正成为警察的机会。在一次与母亲不欢而散的雨夜，她自认为乘坐的是豪华出租车而实际上是搭上了罪犯的车，却在途中发生了交通事故。闵秀雅虽然眼睛失明，却有着异常敏锐的听觉、嗅觉和触觉，再加上缜密的思维和判断力，一切都告诉她事情并不简单，她趁乱从罪犯车中逃了出来，从而成为唯一一个逃离杀人狂魔爪的幸存者。 　　关于车祸，闵秀雅与另一位目击者给出的证词大相径庭，影片最大的悬念也由此展开。导演故意把故事的一部分线索提前告诉观众，即变态杀人魔的存在，又把一部分线索隐藏起来。这种“限制性叙述”因为存在着许多“未知”而使观众更加迫切地想要了解故事接下来的发展方向，从而随着情节发展抽丝剥茧、获得满足。一个是眼盲的“目击者”口中的出租车，一个是正常男孩证词中的进口车，孰真孰假的线索、似明还暗的情节发展使得观众满腹疑问，心情甚至比当事人还要紧张和急躁不安。谁的证言才是真相？肇事车辆究竟是什么车？肇事司机是否就是杀人狂？ 　　以往成功的悬疑破案电影中，主人公往往是体貌完好、心智健全的人，而在这部影片中，电影不仅以“目击者是盲人”作为戏剧冲突的一个亮点，在情节上还添加了“两位目击者的证词背道而驰”的设计，情节围绕“感到”和“看到”展开，令影片的悬念更加耐人寻味，故事也更加丰满立体。 　　关于闵秀雅的感受力和判断能力，电影给出了合理的解释。她可以根据声音的高低和回音判断人的身高和身材，并且可以根据被撞物体与车的撞击部位判断车祸情况……这些不仅说服了承办案件的赵刑警，也使观众信服女主人公的“感官破案”绝不是一种“盲人摸象”。然而，证言的相悖和线索的零散，使得赵刑警与两名目击者凭借或错误、或片面的线索拼凑着事件全貌，而与此同时杀人狂仍在享受着捕杀猎物的快感，片中的紧张与压迫感逐渐升级。 　　二、悬疑+抒情――双线叙事结构 　　在电影中，叙述方式的不同编排会让电影散发不同的生命力。电影《盲证》采用了双线并行的叙事结构，一条是盲女破解案情，另一条是盲女的心理救赎。惊悚悬疑与温暖亲情的两条故事线展开的同时，让观众在紧张和感动之余，还对自我救赎和人性等问题进行了思考。 　　盲女协助赵刑警破案期间，接到了杀人狂的电话恐吓，后来更是在地铁站上演了一场令人屏息的夺命追杀。杀人狂在电话里说过，“你看不见我，可我却看着你”，试想一直被人恶意窥探，实在令人毛骨悚然，罪犯的凶狠和狂妄也不言而喻。在空旷、阴冷的深夜地铁里，他甚至不用隐藏行踪伺机作案，而是堂而皇之地坐在女主人公对面。伴着持续的紧张的音乐，镜头快速切换着罪犯和女主人公的脸庞，一个凶狠、一个惊恐，两方