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中国清代宫廷和西方洛可可装饰风格之比较研究 　　中国清代(1644―1911)与西方洛可可风格盛行时代(主要流行于18世纪)不仅在年代上比较接近，而且在装饰艺术的风格上也具有较多的可比性。 　　康乾盛世为清代工艺美术的发展创造了有利条件。清代宫廷风格的装饰艺术在这一时期表现的最为突出。西方的洛可可风格装饰艺术也在18世纪的西方宫廷盛行一时，并表现出与中国清官装饰风格诸多的相似性。 　　清代的装饰艺术在内容上主要延续了元明以来的吉祥寓意题材。在形式上，则将马背民族的独特喜好――繁缛精巧的装饰风格不遗余力地加以推崇。为使装饰效果更加完善，在工艺技巧方面竭尽所能。可以说，清代装饰技艺之精湛是前无古人的，凭着精熟的技艺将繁琐的内容堆饰到了无以复加的程度，将装饰艺术推到了一种极端化的边缘。 　　西方洛可可风格是在奔放和豪华壮观的巴洛克风格基础上的发展。所谓“洛可可”(Rococo)，其原意是指贝壳和卵石的装饰，是19世纪的一些新古典主义艺术家用来形容上个世纪中期盛行的装饰风格。实际上“这个词并没有明确的意义，也许是由于这个词的音节复杂，像翻滚成拨水的声音，以及这种样式的展开的叶饰的样子”。洛可可风格主要流行于宫廷，代表着贵族统治者的审美趣味，这与中国清朝宫廷装饰的性质相同。从装饰风格的总体特征来看，清代宫廷风格与洛可可装饰风格有着惊人的一致性，即重视繁缛精致、纤细轻巧的形式效果。 　　 　　一、装饰材料与技巧上对华丽贵重的追求 　　 　　中国清代宫廷装饰和西方洛可可风格时期的宫廷装饰，都对装饰材料与技巧表现出极大的关注，这无疑是体现华贵奢侈的象征之一。清代宫廷装饰在材质上讲究金银玉牙之类的珍奇贵重之物；在工艺技术上讲究精雕细琢，竭尽装饰之能事。以瓷器工艺为例，由元明时代的青花、斗彩和五彩发展到清代的珐琅彩和粉彩，制瓷技艺日趋精绝。洛可可风格的装饰工艺，尽管在材质的选择和工艺手法上不同于中国的特色，但对华丽贵重的追求则体现了中西方上层贵族统治者心理特征的一致性。洛可可风格的建筑装饰中大量彩用鎏金、镀金的石膏浮雕、大理石、镜子、家具中的金属片、龟甲镶嵌等，无不体现了对华贵耀目的追求。然而在装饰设计的存在形态方面，中西方却表现出不同的关注倾向。总体来说，清朝的装饰设计仍以各种实用器物为主，建筑装饰次之。而西方洛可可风格的装饰主要是指建筑装饰的风格，并由建筑风格进而影响到其他门类的装饰设计。 　　 　　二、装饰题材上对传统民族特色的继承和延续 　　 　　从装饰题材来看，中西方在这一时期主要继承和沿用了传统的内容，重点体现了各自民族的特色，其次是在彼此影响下产生的新题材。 　　清代装饰设计的题材主要沿袭自明代，传统的龙凤、麒麟等祥禽瑞兽以及各种吉祥寓意的主题仍然是清代装饰艺术的主流。其它如元明时期发展起来的山水人物、戏曲故事、历史传说及风俗民情等题材也十分流行。总的来说，花乌的内容最为多见，龙凤图案则是宫廷装饰中最重要的内容，是帝王权贵的象征物。清代装饰不仅题材广泛，并且还有丰富的构成形式，即使是同一主题的装饰也有无数种构成组合形式。例如在花鸟题材方面就有折枝花鸟、缠枝花卉、锦上添花、满地规矩花、一枝花、过枝花、散花、单独和连续等多种形式，呈现出多姿多彩的局面。 　　西方洛可可的装饰题材主要延续了文艺复兴以来所流行的内容。在建筑装饰上常见的题材仍然是宗教故事、神话故事、传统的莨苕叶、掌状叶、垂悬的花束、家庭的纹章、花草鸟虫、面具、花瓣纹、几何纹，以及长着翅膀的小天使等等，尤以植物花卉题材为主。而独具洛可可装饰特色的题材是贝壳形的大量使用和近乎抽象化的自由涡卷纹的频频出现，这种不对称的自由涡卷纹与中国秦汉时代漆器中的云纹颇有相似之处，但给人的感受是完全不同的。秦汉云纹给人的心理感受是神秘而博大，而洛可可的自由涡卷纹却充满了放纵的情欲和女性的脂粉气。洛可可装饰风格也由建筑装饰影响到设计艺术的其他门类，从而成为一个时代的装饰风格主流。 　　 　　三、清代宫廷与西方洛可可装饰风格的共同特征 　　 　　纵观中西方这一时期的装饰风格特征，大致可以归纳为四种基本类型，即写实形式、绘画形式、变化形式和组合形式。下面试比较这几种基本形式类型：写实形式：清代这类装饰往往从局部造型到整体布局均以自然形态为依据，多以工丽精巧的技法加以表现，给人以亲近自然之感。如康熙年间烧制的“五彩花鸟纹尊”，器身上下两部分均绘以莲池荷塘之景，色彩明快艳丽，莲花或怒放或含苞，荷叶仰侧覆卷，微风摇曳，亭亭玉立，翠气栖枝，生动写实地表现出荷塘的自然之景。 　　绘画形式；清代的装饰艺术明显受到当时绘画风格影响。工笔花鸟画和写意画风格在青花瓷器的装饰中表现得非常突出。在模仿绘画的装饰中有的根据其材质的特长，借鉴绘画的某些长处，这样反而能使清代的装饰风格更加