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电影叙事结构探析线和非线 　　［摘 要］ 电影是叙事的艺术，电影的叙事结构是电影中视听、时空等各元素的排列组合。本文从时间的角度将电影的叙事结构分为线性和非线性两种，旨在探讨电影叙事结构的规律和特点，从而归纳出较为固定的电影叙事结构模式，对电影创作具有较强的现实意义。无论线性结构还是非线性结构，在叙事结构中对各元素的重组，不仅改变了电影的外部形态，同时也形成了电影的多义性。对具有丰富观影经验的观众来说，无疑又是一次心灵的提升和慰藉。 　　［关键词］ 叙事结构；线性；非线性 　　 　　进入20世纪以来，结构主义和符号学逐渐兴起，研究人物有格雷马斯、列维#8226;斯特劳斯、罗兰#8226;巴特等，大量新兴观点和理论渗透到电影当中，使其研究也上升到了一个新的层次。 　　电影的结构是电影叙事的概括性力量，也是电影的形象肌体，主要通过造型和声音来展现。其中前者包含构图、线条、影调、色彩，而后者包含对白、旁白、音乐、音效等方面。电影的叙事结构是把电影中的各元素按照一定的规律和技巧进行组织和协调，给予观众一个完整的故事和视听的呈现。通常，在观众的心目中留下印象的主要有深刻的主题、典型的人物、精彩的细节，这些都是影片中存在于电影叙事结构肌体之上的血肉，而电影的叙事结构才是影片叙事的关键所在。 　　电影中时空组合关系的变化是电影叙事结构外化的有力表达。影片的空间是一个整体而又笼统的概念，实际上它主要分为三个层次，第一个层次是影片外部呈现出来的空间，比如镜头中实际的地点、环境，或者一个具体的场景；第二个层次是影片内部的叙事空间，即在具体情境中由叙述者讲述的故事空间；第三个层次是由观众再造的空间，属于超文本性的空间。通过制作者的拍摄呈现和故事的讲述，留给观众的接受空间却各不相同。即使同一个观众在不同的时间观看同一部影片之后，得到的空间印象却是不同的，这和观众的理解能力、思维能力都有着密切的关系。总之，影片的空间既有呈现空间，又有讲述空间，还包含接受的空间，三者相互联系和影响，从而形成完整的影片空间。而影片的时间同样分为内部时间和外部时间，外部时间是影片的放映时间，也就是观众接受电影实际所用的时间，这是一个线性不可逆转的时间。而内部的时间指的是讲述故事的时间。从技术的角度来说，一般电影从拍摄到完成实际上是对电影内各个元素进行制造、剪辑和重组，把不同时间拍摄到镜头、段落，按照非线性的方式进行序列的分配和组合。像电影中常用的过渡转场技巧，比如淡入淡出、叠化等，实际上就是在对这种非线性的排序进行修饰，掩盖时间的跳跃和错位，从而形成线性发展的印象。但从叙事的角度来说，依据电影中讲述故事的顺序，分为线性和非线性两种。前者是按照时间的顺序来讲述故事的进程，而后者则打乱正常的时间顺序，用明显的形式感表达创作者的意图。法国学者麦茨在其著作《电影：语言系统还是语言》一书中提出八大组合段落的电影分析系统，指出了典型的镜头之间或者段落之间的组合关系。按照其观点，如果上升到电影的叙事结构层级来研究，将影片的内部时间可以分为线性与非线性的组合关系，形成典型的电影叙事结构模式。 　　一向被称为“电影怪才”或者“电影天才”的美国著名导演斯坦利#8226;库布里克对电影的叙事结构有着极强的驾驭能力，同时在创作过程中还长期保持创新意识，一方面给予我们耳目一新的视听感受，另一方面也表现出导演强烈的质疑精神和悲天悯人的情怀。 　　线性结构 　　线性的叙事结构就是按照时间的顺序展现事件的进程，为观众营造封闭的叙事链条，追求事件之间的无缝连接，弱化叙事的方式，最终使观众对影片进行盲目的认同。 　　（一）因果关系顺序式 　　事件发展中有明显的因果关系，主要分为开端、发展、高潮、结局四个部分，时间呈现出单指向性，影片中的故事已经发生并且在时间的流逝中完成，最后形成封闭的叙事圈，这是最为常见的电影叙事结构。库布里克导演的战争题材类电影多为这一类型，比如《光荣之路》《斯巴达克斯》和《全金属外壳》。在战争的题材中因果关系十分明显，由于战争的“因”，而带来一系列的“果”，集中体现为压迫与抗争这一对矛盾冲突。影片《全金属外壳》讲述的是在越战期间 “小丑”从作为新兵接受训练到参加越战的经历。在整个过程中，叙述的角度更多的是通过“小丑”的眼睛，展现在他周围的人和事。全片按照时间顺序分为两个部分，第一部分讲述新兵们在巴厘岛接受严格而残酷的军事训练，“傻子”派尔终于被训练成为“合格”的士兵，不过最后却因为无法承受巨大的精神压力开枪打死长官，然后饮弹自尽；第二部分讲述在越战期间“小丑”偶遇好友“牛仔”，“牛仔”在战斗中被一名越南女狙击手杀害，最后在女狙击手的央求下，“小丑”将其击毙。在整个影片中，主线索似乎并不是作者想要表现的主题，它的作用是帮助确立影片的背景和环境，给我们提供了一个准确的