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莫言和福克纳比较研究 　　摘要：20世纪80年代，福克纳作品鲜明的现代性从多方面影响了中国现当代文学，莫言即是成功借鉴和吸纳福克纳文学精神，并在此基础上创新、创建自己文学风格的作家之一。从影响研究和比较研究的角度，探讨莫言与福克纳在艺术手法、故乡情怀以及家族历史小说创作和历史观等方面的异同，具有重要意义。莫言对福克纳艺术层面和精神层面的借鉴与吸纳，是中国新时期文学对西方现代派文学接纳和吸收的一个缩影。中国新时期文学从此以更开放、包容和自信的心态面对西方文学和世界文学，迎来其快速多面发展的新时期。 　　关键词：莫言；福克纳；艺术手法；故乡情怀；家族历史小说 　　中图分类号：I207.22 文献标识码：A 　　文章编号：1003-0751（2014）02-0157-05 　　2012年10月11日，瑞典皇家科学院诺贝尔奖评审委员会将诺贝尔文学奖授予中国作家莫言。颁奖词评价莫言“将魔幻现实主义与民间故事、历史和现代相融合，他创作中的世界，令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点”①。 　　莫言在诺奖演讲《讲故事的人》中提道：“我必须承认，在创建我的文学领地高密东北乡的过程中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发……他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必须要有一块属于自己的地方。……一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。”② 　　福克纳文学传入中国在20世纪30年代，而真正被中国文学界传承和吸收，并产生重大影响，则始于改革开放后的80年代。福克纳作品鲜明的现代性，从多方面影响了其时的中国现当代文学和作家。他们自觉或不自觉地对福克纳的作品进行了模仿、吸收及同化，而莫言即是成功消融福克纳文学精髓并在其基础上不断创新形成自己独特文学风格的作家之一。 　　美国福克纳研究专家伦道夫·梅肯学院著名教授M·托马斯·英奇，在权威的美国福克纳研究专刊《福克纳学刊》上发表《莫言和福克纳：影响和汇合》，从作品叙事技巧、思想内容及作家背景几方面对福克纳和莫言进行了双向比较，指出福克纳对莫言的影响。但同时他也指出，即使莫言没有读过福克纳，他也很可能会写出同样的内容。因为两位作家有着类似的以农村大地为生活背景的经历，并且承受了20世纪的政治、工业变化带来的类似的影响。不管是汇合还是影响，英奇指出，对于莫言来说，重要的是福克纳的启示，即对传统的讲故事方法的挑战和改变的自觉精神，他的那种通过叙述关于某个特定地区的故事反映全人类的普遍性问题的能力以及那种相信人类即使在最艰难的条件下也能生存、忍耐并延续下去的信心，而不是照搬他的内容和技巧。③ 　　莫言读了福克纳的《喧哗与骚动》后深受启发：“在此之前，我一直还在按照我们的小说教材上的方法来写小说，这样的写作是真正的苦行……读到福克纳之后，我感到如梦初醒，原来小说可以这样地胡说八道……”④ 　　以上论述充分表明了福克纳对莫言的影响。本论文拟从影响研究和比较研究角度出发，探讨莫言如何借鉴和消融福克纳的艺术创作手法，创新自己独树一帜的文学表现形式，创建自己的文学领域，表达作品的内涵及作家的历史观。 　　一、艺术手法 　　1949年，福克纳获诺贝尔文学奖。瑞典皇家学院在给福克纳的颁奖词中这样评价他的创作手法：“福克纳是20世纪伟大的实验主义小说家，这一点可与乔伊斯甚或更多同类作家相比。福克纳的小说鲜有技巧雷同之处。”⑤ 　　莫言在读过福克纳的《喧哗与骚动》后，发出“原来小说可以这样地胡说八道”的感慨，亦决心“形成一套属于自己的叙述风格”。 　　1.语言风格 　　福克纳对语言的运用达到了一种狂欢的境界。他不断地创造新词，改造句法，作品中遍布让人读起来窒息的长句或无标点句，子句丛生，语言结构错综复杂，甚至不合常规语法。康拉德·艾肯这样评价福克纳小说的形式：“过于繁复也确实是过于繁复，这些句子雕琢得奇形怪状，错综复杂到了极点：蔓生的子句，一个接一个，隐隐约约处于同位关系，或者甚至连这隐约的关系也没有；插句带插句，而插句本身里面又是一个或几个插句，它们使人联想起小时候玩的灿烂的中国彩色套蛋，打开来是蛋里藏蛋，一个比一个精细而小巧。……所有这一切都要在一次惊人集中的努力之中全告诉我们：似乎要使每句句子成为一个微观世界。”⑥ 　　《押沙龙，押沙龙！》中，福克纳用一句占10行的长句来描述故事中的两个人物百无聊赖、相对枯坐的情景；最长的句子出现在《熊》中，长达6页之多，被称为“life sentence”（“如生命般漫长的句子”或“让人遭受终身拘禁般的句子”）。而与长句并存的，是凝练的短句，生动活泼的口语文体，以及边疆幽默。这种富有弹性的文体后来“几乎出现在福克纳的全部作品中。以这种口