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中西方行为艺术的的特点比较的研究 　　摘 要：行为艺术兴起于20世纪60年代的欧洲，于20世纪80年代在中国萌芽。不同的社会环境与时代背景赋予了行为艺术不同的特质。本文从行为艺术的起源说起，通过对中西方行为艺术的比较，分析了中国行为艺术的特点以及国内对当代行为艺术产生争议的原因，并对中国行为艺术的发展前景进行分析与思考。 　　关键词：当代艺术；行为艺术；发展前景 　　1 行为艺术的起源 　　当代行为艺术起源于20世纪60年代的欧洲，其鼻祖是法国的伊克?克莱因。1960年9月，克莱因举行了一场特别的绘画表演：在众目睽睽之下将3个女模特赤身裸体涂满颜料，通过在画布上打滚来创造出一幅画作，这可谓是行为艺术的端倪。1962年，克莱因为了探索人体从空中落下的感觉，从一幢楼房的二楼伸开双臂落下，人们将这次行为称作人体行为艺术的始笔。行为艺术的后现代主义的背景使其具有了边缘性的特点，这是其艺术价值所在。正因为如此，行为艺术也难以进入主流的艺术形态当中。 　　2 西方行为艺术 　　20世纪初，杜尚将小便池挂进美术馆，从而打破了艺术与生活的界限，行为艺术使艺术从各种物质材料的束缚中解放出来，不再高高在上。正是因为行为艺术吻合了人性化这一特征，才被许多西方现代艺术家所青睐。 　　西方行为艺术作品的特点： 　　第一，对人性的思考。行为艺术家之母玛利亚?阿布拉莫维奇的作品《节奏0》便是对人性的考验。她将自己麻醉，让观众利用桌子上的物品与她进行身体接触。这些物品中，有玫瑰、蜂蜜、苹果，也有剪刀、匕首和手枪。一开始，观众们还有所顾忌，但当他们发现她毫无抵抗时，场面便开始失控了，有人甚至将手枪放进她的嘴里，试图扣下扳机，还好被其他观众制止。事后阿布拉莫维奇得出结论：“如果你将全部的权力交诸公众，他们会置你于死地。” 　　第二，对极限与临界点的探索。阿布拉莫维奇与西德的行为艺术家乌雷合作实施了一系列与性别意识和时空观念有关的行为艺术。而在表演《死亡的自我》时，两人嘴对嘴，互相吸入对方呼出的气体直至昏迷。这一行为艺术是对人“吸取”另一个人生命的极限以及毁灭性能力的探索。 　　第三，对时间、世界、存在及人类本身的认知。朗西斯?埃利斯的《徒劳无功》――推着巨大的冰块行走直至其完全融化消失的行为艺术，就是个不错的例子。当然，在西方的艺术界里也存在着一些血腥的行为艺术的案例。奥地利艺术家赫尔曼?尼茨在血腥的祭祀行为中对他的身体进行了表现主义的充分利用，阿布拉莫维奇在《节奏》中用20把锋利的刀子划过自己的手指……许多人都无法理解。也因此，大众对行为艺术的评价总是褒贬不一。 　　3 中国行为艺术 　　3.1 中国行为艺术产生的文化背景 　　行为艺术自20世纪80年代在中国出现，当时正值“85新潮美术运动”时期。这个时期中国艺术受到了西方观念艺术的影响，同时又走出了一条回归与反思传统的路，不少艺术家都喜欢通过自己的作品来重新解读和反映传统。 　　3.2 中国行为艺术的特征 　　除了人类共同面临的环境污染、战争、人性异化等问题，中国的行为艺术也有着不同于西方的特点： 　　（1）展现中国传统文化与历史。中国不乏表现本土文化的作品。美籍华人蔡国强以四大发明之一的炸药制作出系列爆炸作品，炸出了雷峰塔、钱江潮和西湖全景。徐冰的《何处惹尘埃》不仅是对9.11事件的反思，更探讨了物质与精神之间的关系，表达了一种禅意。这些对传统文化的引用都是西方行为艺术中不常见的内容，可以看出中国的行为艺术家们更对本国的文化情有独钟。 　　（2）反映时代背景和社会现象。或许是因为20世纪中国独特的时代和社会背景，中国当代艺术总是和当时的社会现象有着或多或少的关联。1989年，艺术家肖鲁在其装置作品《对话》的展出过程中，突然向其中的电话亭开了两枪，导致画展的提前结束，唐宋和肖鲁也被逮捕。这个作品反映了80年代年轻人对西方的新事物“对话不能”的精神困惑。朱发东的行为艺术作品《寻人启事》，则是拿着一叠印着自己的寻人启事在大街小巷张贴，寻找自己，提出一个发人深省的问题：在物欲横流的社会里，个性的自我在哪里？朱发东的行为艺术，让人们对自我有了更深的认识与思考。 　　除了一些具有中国特色的，并没有脱离艺术本意的作品之外，中国的行为艺术界令人费解的作品也层出不穷。 　　（3）强调裸体、血腥、荒谬。中国的行为艺术界似乎处处弥漫着裸体、血腥、暴力的气息，“前卫”的艺术家们好像都沉醉在一种荒唐的快感中。 　　中国的某些行为艺术家似乎对裸体和性情有独钟。如早期南京发生的“牛胆里钻出裸男”；又如《十二平方米》，表演者赤裸着全身涂抹了蜂蜜和鱼肚内的腥液，坐在肮脏的公厕内，让无数苍蝇在他的身体上叮咬。“性书法”的创作者孙平让表演者用下体书写，令群众大呼低俗。 　　有些行为艺术家则模仿个别西