习惯领域视角下影视编剧创新关键途径的研究.docVIP

习惯领域视角下影视编剧创新关键途径的研究 　　摘要： 新颖性是影视编导创新的标志，新创意和新的表现手法方能使作品脱颖而出。然而，随着知识经验的增加，编剧在创作中往往会形成固定的条条框框即思维定势，如何打破思维定势是影视编导创新的关键。本文基于习惯领域理论提出了影视编导创新的关键途径。 　　关键词：影视编剧 习惯领域 创新途径 　　影视编剧创新是以新思维、新发明和新描述为特征的能为人类社会的文明与进步创造出有价值的全新物质或精神产品，是要创作出在创作主题上有所开掘、形式上有新招、风格上有新意的具有新颖性、时代性和开放性的影视作品。其中，新颖性是影视编剧本创新的标志，新的创意和新的表现手法，能够使作品脱颖而出。然而，随着知识经验的增加，编剧在创作中往往会形成固定的风格与模式，这些往往会成为新颖性创新的障碍。 　　一、 习惯领域理论 　　20世纪80年代，前美国堪萨斯大学商学院教授游伯龙（Po-Lung Yu）通过对人类行为和决策的观察和分析，综合社会心理学、系统科学等多学科理论，提出习惯领域（Habitual Domain，简称HD）理论。他认为：“每个人大脑所编码、储存的知识、经验、思想、方法、技巧以及各种信息等，经过相当的时间以后，如果没有重大事件的刺激，这个编码和储存的总体将处于相对稳定的状态。思想或想法一经稳定，对人、事、问题、信息的认识、理解、判断、做法等就会具有习惯性，也就是说具有比较固定的模式、定势或图式。这种习惯性的看法、做法和行为，就是习惯领域的具体表现。”由此可见，习惯领域对人的行为影响有双重作用，一方面是由于在一段时间内知识、经验、信息的储存相对稳定，形成人们处理问题的潜在能力使行为主体有比较丰富的经验和智慧，处理问题效率高，另一方面是人们认识问题、处理问题的习惯性，也就是实际表现，将导致行为主体思想保守缺乏创新精神。 　　习惯领域理论提出后，目前学术界对相关问题进行了深入系统的研究，如人类行为决策模式、如何评价习惯领域、习惯领域的动态性等。习惯领域理论已形成为一个独立的研究领域，其应用范围包括企业、人际关系和日常生活等诸多方面，而影视编剧的创作也是其研究问题之一。 　　二、 习惯领域对影视编导创新的影响 　　影视艺术是各类艺术中最年轻的艺术。因而影视编剧既有艺术创作的共性，也有其自身的特点，如既要保持文学性又要有影视思维和影视美学，这就要求影视编剧的习惯领域保持适当的动态性，才能创作出适应全球化时代主体观众价值需要的作品。 　　Yu提出习惯领域变化的基本方式主要有改进性变化、启发性变化和突破性变化，并且这几种方式不是孤立发生的，经常是相互交错、互相联系地进行；而保持习惯领域动态性的方法则主要有虚心学习与模仿、升高一层观察和思考、事物相互联想、改变有关的参数、改变环境、头脑风暴法、以退求进等。因此，综合Yu的方法，结合影视编剧的现实，善于学习、吸收新信息、汲取新的知识改善习惯领域，使其有良好的动态性是影视编剧创新的关键。 　　三、基于习惯领域理论提升影视编导创新能力的途径 　　1.从生活中汲取元素丰富习惯领域 　　影视编剧需要有丰富的习惯领域，才能够创作出更多更好的作品，而其习惯领域是在生活中不断充实丰富的。影视作品的艺术生命力来源于社会生活，在制作中必须紧扣时代脉搏、体现时代精神，满足观众的心理需求。7集纪录片《舌尖上的中国》之所以在国内众多关于美食的纪录片中跳脱出来，被评为2012年中国最有气质的纪录片，颇为重要的一点是它并不单纯讲述美食，而是以美食为媒介找到与之相关的、能够令大众热情讨论的东西，包含了对自然的感恩、对家乡的怀念、对劳动的赞美、对生活的热爱。 　　由此可见，丰富的习惯领域是影视作品创作成功的基础，影视作品需要通过贴近生活，找准定位、突出特色，用贴近观众的创意“让我们坐在同一条板凳上”来满足观众的价值需求。 　　2.利用外部资源扩展习惯领域 　　影视编剧在创作过程中，要善于利用外部资源扩展习惯领域，提升创新能力。在考虑影视编导方案时，不仅要考虑已有资源，而且还要善于将外部资源纳入思考范围，通过内外资源的有机组合，产生新的创意。影视创作中，若“沉迷”于习惯思维中，满足于“闭门造车”而没有对现实社会的审视和反思，就意味着固步自封、画地为牢，于是便产生习惯领域的负面效应，而注意吸收外部资源才是将其克服的重要途径。这要求影视编剧广泛地接触各类艺术形式，借鉴其他领域的知识，兼收并蓄，进行重构才能使作品展现新的境界。著名导演丁荫楠为拍摄纪录片《孙中山》，在拍摄前两个月看了60余部外国电影，通过重构将现实主义和浪漫主义相结合，在拍摄时追求意境和抽象起来的浪漫色彩，让伟人走向事实，走进主人公的内心世界。 　　3.以逆向思维突破现有习惯领域 　　逆向思维既是与众不同的思维特