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后现代语境下哈姆雷特语体的研究 　　摘要：作为文艺复兴杰出代表的莎士比亚至今仍是全世界最伟大的文学家之一，他的语体风格也完成了从最早的华丽庄重传统风格到以无韵诗为代表的自由风格再到极具个人特色的多变风格的转变。二十世纪中期，后现代主义逐渐蔓延，文学研究也开始处于后现代语境下，本文以莎士比亚经典之作《哈姆雷特》中采用的大量双关通俗语言、混杂的多风格句式等语体，来揭示其作品的后现代语境。 　　关键词：后现代语境 《哈姆雷特》 语体研究 　　引言 　　在西方文学史和语言史上，莎士比亚具有不可磨灭的印记，其作品更被后世奉为永恒的经典。莎士比亚作为传统主义的继承者，兼收并蓄了许多现代元素。可以说他的作品兼并融合了传统与现代文学的许多有益手法，从而创新形成了自己独一无二的语体风格，通过富于变化、结构不规则、紧凑、明快的文风释放出作品独一无二的灵性，开创了一个新的戏剧时代。[1] 　　后现代主义作为最新风行世界的思想形态，其精神意识突出体现在文学作品中，后现代语境理论更对文学研究领域产生了深刻影响，尤其是谈英美文学必然后现代主义。《哈姆雷特》作为莎士比亚经典之作，夹杂了大量双关通俗词汇、混杂的多变的句式风格，其杂糅了的各色句式和文体，或畅快淋漓的反讽词汇，或轻快自由的俚语，或雍容优雅的欧式古典长句、或明快不规则的长短句，构成了莎士比亚《哈姆雷特》剧本的后现代语境和整个语体。[2] 　　一、后现代语境理论 　　（一）后现代语境的界定 　　20世纪70年代，后现代正式开始与现代分离，开始蓬勃发展，其多元性、差异性、自由性既是对西方文明的反思，也是对西方文明新出路的批评性思考。而在学术研究界，后现代语境更成为一种常用概念，它所代表的怀疑精神，通过对传统写作手法、历史定论的批评与否定，从而推翻了充满了英雄主义和伟大命题的历史论断，割裂华丽宏伟的叙事性写作手法，且不重视情节、作品甚至精神实质的整体性和完整性，反而着重在局部性的话语描述和文本操作性方面，成为一种更多元、自由的新的语言现实，并与传统批评理论格格不入，与现代主义泾渭分明。 　　（二）后现代语境的特点 　　个性化的意境：后现代主义文学怀疑和反对一切既定的理论，包括传统主义的传统和现代主义所建立的新传统。它们认为任何所谓的权威都不是绝对的，过去或现存的理论对于现在的指导意义其实不大，所以文学应该是在现有秩序的解构上个性化的意思，这种个性化的意思源于特定的语境。 　　通俗化的词汇：不同于传统文学、精英文学对崇高理想和英雄人物的崇拜，后现代文学不认为要对世界、人生价值、重大生命问题进行探讨，更趋向于大众文学界限，文体上出现不连贯性、矛盾性、任性等手段，具体表现在词汇上夹杂大量的双关、反讽、俚语、暗喻等词汇。 　　多元化的手法：后现代语境在话语描述和文本操作性上重视局部性的语言现实，并通过多元化的创作手法来达到这一目的，如结构不统一的长短句、多元化的写作文体、低俗与高雅文化的混杂。它不拘于任何创作手法，只要符合后现代主义文学的核心意义特征，都能被使用。 　　二、大量双关通俗词汇的使用 　　后现代反讽是后现代主义本质特质之一。它不是传统意义上的修辞手段，也非反讽式人生态度，它更倾向于是一种具有微宏观的双重语境。[3]莎士比亚的《哈姆雷特》使用了大量且形式各异却寓意深刻的讽刺语，表达了他对这个丑恶世界的冷嘲热讽，将故意不相关的事情、事物联系起来，产生诙谐的戏谑性语言，将俗俚语、双关语等修辞手段运用起来产生荒诞不经的嘲弄性词汇，更有特意夸大、过分渲染达到夸张反讽的疯言疯语。 　　如在第二幕第二场，波乐纽斯说了一句把女儿放出来的话，对放出去这个词的含义就引发了哈姆雷特的“疯言疯语”。在此幕中还有一些哈姆雷特反话正说的话，都是为了揭露并讥讽波乐纽斯是个言行不一的伪君子。 　　《哈姆雷特》的许多反讽性语言除了有易理解性，还使得整个剧情走向充满荒唐感，这正是后现代语境特点之一。 　　此外，后现代主义文学反对英雄偶像式的崇拜，反而对通俗作品产生了极大的兴趣，在题材上也更偏爱一些卑琐、低级的小人物，从而达到表现人性中卑琐面的目的。后现代语境通过使用粗鄙性语言，在一定程度上沟通了精英文化和低俗文化。《哈姆雷特》剧中更是通过大量使用粗话语言，将现实生活平民气息的口语化、通俗化语言带进了代表高雅文化的剧院，混杂于高雅与低俗文化之中的《哈姆雷特》剧本，有着独特的魅力和吸引力。如哈姆雷特在第二幕第二场中调侃命运女神。《哈姆雷特》剧中既有优雅的语言，也有许多低俗词来嘲笑他人，这种混合使用的方式正是鲜明的后现代语境特点。 　　三、多风格的语言特征 　　（一）长句和短句 　　对于后现代语境而言，没有统一的结构规格正是其个性化的写作手段特征之一。 　　莎士比亚《哈姆雷特》剧中有许多高雅华丽的