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夏艺术的的特点及其长卷作品分析 　　【内容摘要】中国艺术讲求的是对立与统一，让极不和谐的事物和谐分布在一个画面里，既不失去各自的本真，又能统一于画面的主基调。书法和绘画中对线条走势的掌握也得到了充分的发挥。中国山水画所蕴含的独特境界在宋代山水画中体现得最为纯粹、充分。南宋四家之夏??所做的长卷，最能代表中国山水画的“大局意识观”。 　　【关键词】夏?? 长卷 南宋绘画 　　一、衰世里的夏?? 　　总听人这样说，考验一个人是不是真正的君子或者天才，不是给他足够的发展空间和条件，而是在逆境中磨砺他的意志。千里马不正是在忍受了饥饿与羞辱，一直坚持到被伯乐相中之后，才能脱离俗人的浅见吗？中国士人的品格与坚忍，在南宋可谓是一个缩影。两宋的疆域可以说是越到后来越小，到南宋时已经算是真正的“偏安一隅”①了。② 　　夏??字禹玉，钱塘人，生卒年不详。“宁宗朝待诏，赐金带，善画人物……雪景全学范宽，院人中画山水，自李唐以下，无出其右者。”③以南宋画院四大家按顺序排，应当是李唐、刘松年、马远、夏??（马、夏同为光、宁两朝待诏，但马似略早于夏）。有云“李唐可比李思训”④，而刘、马、夏亦受李唐影响，把他们归于李思训之下的北宗之系似乎并无不妥。而李思训时期尚无的皴法在李唐山水中以“大斧劈皴带包麻头各笔”⑤影响了刘、马、夏三人。敬以李唐在画院的崇高地位，三人皆重之师承。而后马、夏之树木，较之李唐，