大传媒的思维重构影视艺术后现代魅力再激活的研究.docVIP

大传媒的思维重构影视艺术后现代魅力再激活的研究 　　随着大传媒时代的来临，影视艺术的后现代魅力亦随之凸显，而大传媒思维的重构，则将影视艺术置于一个必须选择后现代化生存的影视艺术的后现代时代。学界的后现代滥觞实际上肇起于20世纪70年代，而后现代意识真正形诸于影视艺术等实体艺术领域，并且方兴未艾则自21世纪初叶始。历史进入21世纪以来，大传媒时代应运而来，更为影视艺术的后现代魅力提供了无处不在的展现时空。 　　一、 大传媒思维与影视艺术后现代魅力的艺术必然 　　（一）大传媒思维?定 　　现代媒介环境早已因现代科技的支撑，而变得无极化、融合化、无缝化起来，这种媒介环境的巨变，促成了整个媒介的一体化，而由此所形成的大传媒形态，其传播力、渗透力、影响力等更是今非昔比。首先应该指出的是，即便是以纯粹的艺术视角观察，现代影视艺术亦是一种有缺陷的存在。现代影视艺术的缺陷性主要表现在，现代影视艺术的过度理性以及其过度踵继传统惯性等方面上。并且，这种有着一脉相承特质的现代影视艺术，还有着适应于环境与制约于环境的艺术秉赋，这种种缺陷性使得现代影视艺术在一定程度上被抑制了表征着艺术灵性的第二天性。而大传媒形态，则为影视艺术带来了一个开放性灵、解放第二天性的最佳契机，依托于大传媒形态的大传媒思维则更是利用这一最佳契机，从而实现影视艺术后现代魅力无极化释放的关键。[1] 　　（二）大传媒思维对影视艺术的改善与补益 　　观众总是对于身处的活生生的现实，有着不切实际的浪漫诉求与企盼，但却反而对于虚拟现实的普通影视艺术作品极难表现出来，更极易弄巧成拙，并且实际上并不存在的真实性趋之若鹜。这种浪漫与真实的二元对立使得影视艺术魅力的展现，遭遇到了一种进退维谷殊难割舍的二元选择，绝大多数影视艺术作品，更加倾向于表达较易实现的浪漫情节，而对于无法尽情展现的真实性心存忌惮。事实上，即便是影视艺术作品中的极度唯美与极度浪漫表现，亦必须依附于这种难以表现的真实性之上，而更加自由地表达这种真实性，恰恰是大传媒思维下后现代魅力的一种根本特质。这种根本性特质实际上已经成为影视艺术后现代魅力的一种象征，大传媒思维下，影视艺术情境已经不必囿于现代影视艺术所限定的文化烘托氛围，而大传媒思维同时亦对现代影视艺术的真实性缺陷有着最大化改善与补益的功效。 　　（三）大传媒思维下影视艺术后现代魅力的艺术必然 　　不可否认的是，影视艺术的后现代魅力有着更深层次与更深刻的表现力、感染力、渗透力、触碰力，影视艺术的后现代魅力恰恰在于影视艺术能够以其艺术性，挣脱过度理性，挣脱传统僵化统一道德，挣脱时代局限与辖制。因此，作为学界更应看到后现代魅力的创造性与建设性，同时，亦应以相对性与包容性的眼光平视后现代魅力中由真实性而必然衍生的批判性。同时，影视艺术后现代魅力意象，则围绕着更加多元化的价值观取向以及更加无中心意识的思想解放取向。尤其是这种思想彻底解放的取向，为影视艺术带来了足以摆脱任何羁绊的无极化发展的内源性驱策。因此，影视艺术的未来可持续发展，必须建立在深刻理解这种内源性驱策基础之上。而深刻观察更加多元与无极化的价值取向，我们看到，世界的本原本来其实就是多元无极的，由此可见，以其隐性潜在魅力秉赋超越当代艺术的影视艺术后现代表达是一种艺术必然。 　　二、 大传媒思维的解构准备与重构完形 　　（一）大传媒思维重构解构准备 　　借助于大传媒思维背景下传媒力的左右，以影视艺术首当其冲的大传媒思维，已经在艺术越来越诉求于魅力的交感与链式效应之下，获得了纷纭的解构契机。大传媒思维之艺术诉求于魅力的解构，首先必须基于由后现代魅力所依托的，针对影视艺术进行影像化解构、文本化解构、表象化解构、符号化解构、意象化解构基础之上的，多层面、多视角、多元化的解释性，而不是为后现代所逐渐边缘化了的过度的理性解构。由此可见，基于后现代魅力的大传媒解构，其所针对的显然是更加侧重于艺术诉求于魅力的艺术真实价值的反映，这种更加侧重于艺术真实价值的反映，显然更能赋予观众更佳的深入意象化的心理体验。在传媒力驱策之下的影视艺术解构，更加清晰了大传媒思维重构的路径，同时，亦为影视艺术通往后现代进一步展现艺术魅力开辟了最后一公里的坦途。 　　（二）大传媒思维重构模因阶梯 　　大传媒思维有着三重递增的阶梯，这三重递增的阶梯既互为基础，又互为驱策，从而形成了一种以大传媒思维影响影视艺术因应建构的思维体系。其第一重阶梯，即是大传媒的定式化触发思维，这种第一重阶梯的定式化触发思维，来源于第二重阶梯的中间层选择过程，中间层选择过程则将大传媒思维中的选择优胜者固化为定式化思维，而中间层选择过程则源于第三重阶梯的大传媒思维模因的衍生。可见，大传媒思维的三重性重构的成功与否，取决于最高层次的大传媒思维模因，这种大传媒思维模因，直接