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明清漆器制作工艺及其生产的研究 　　【摘要】明清时期的漆器制作技艺较之宋元时期更为纯熟，样式也颇多创新。可以说，明清时期漆器的发展是集前代漆器之大成，并在此基础有侧重点地进行了创新和发展。 　　【关键词】明清；漆器；制作工艺；生产 　　一、前言 　　明清时期是我国漆器发展的鼎盛时期之一，时代特色十分鲜明。在这一时期，各种漆器制作技法被无数能工巧匠完美地融合在一起，扬名天下，并颇多创新。当时的漆器纹样繁复，变化多端，瑰丽多姿。简言之，明清时期的漆器制作工艺是我国古代工艺史上重要构成部分。该时期的福州、扬州都是著名的漆器聚集地。本文主要介绍了明清时期的漆器制作工艺，并对其生产进行了研究，以此促进中国优秀的漆器文化的传承和创新。 　　二、明清漆器的制作工艺 　　1.制作生漆 　　一般来说，生漆经过专人炼制继而成为熟漆。熟漆最为常用的有两种，一为退光漆，一为合光漆。名人蒋克谦曾编撰《琴书大全》，详细地记述了合光漆的制作工艺：用真桐油半斤煎，令微黑色，将退，以好漆半斤以棉滤去其渣，令入灰坯。半两乾漆等分，光粉半两，泥矾二钱重，和杂并煎取其色，光黑新鲜为度，候冷以藤纸遮盖，候天色晴明上光，再用棉滤过。而退光漆的制作方法为：先用牛骨烧灰，擣灰为细末，筛过，次用十分好生漆，使棉滤去其渣，交和骨灰，微微薄上琴身，候乾，次日以细嫩石磨之取其平博为度，再上生漆，糙一次候乾，在用细嫩石磨平，却使光漆一次候乾，以旧绢揩拭，取其自然，光如镜照人面矣。 　　2.制胎 　　（一）木胎 　　自古以来，木胎都是匠人们最常使用的漆器底胎原材，主要是因为木胎原材易得，制作方便。在明清时，匠人利用旋床制作木胎。初步将原材切削成形，将其固定在旋床上，利用旋床的转动，由外而内，使用不同类别的道具将多余的木料剔除干净。 　　通常，用木胎制作漆器，所选的木材应木性稳定，质地坚硬。通常，陈年的楠木为最佳的木胎选材，而梧桐木、紫心木次之。 　　（二）竹胎 　　在北京故宫博物馆陈列的明代雕漆器中，就有竹为胎制成的笔，到了清代，此类竹胎漆笔尤为盛行。 　　在明清时期，盛行的竹胎漆器主要有两种制作方法。一种是把竹子削成篾条，编成各种常用的器具，然后在上面涂上漆，作装饰之用，如福建永春漆篮。这种漆器造型复杂，再加上编织而成的图样与彩漆相呼应和，更为绚丽多彩。而另一种是将竹子直接加工成各种器具，并涂漆，例如福州漆筷。 　　（三）皮胎 　　皮胎漆器经久耐用，不容易被虫蚁噬咬，抗热性能好，耐腐蚀。皮胎的具体制作工艺为：将处理干净的皮料风干，制作为生皮。匠人根据所需要的胎形对皮料进行裁剪。然后涂上以猪血为原材制成的血料灰，确保其平整，光滑。之后将皮料制成所需的器具，并用漆将器具内部涂一遍漆，外部涂三遍。待其干后，用砂纸对其进行打磨，使其光洁平滑。 　　（四）金属胎 　　现今出土的明清金属漆器中，其金属胎除了金、银之外，还有铜、铅、锡等。金银胎漆器出现较早，多见于宋代。高士奇曾在《金鳌退食笔记·漆器》中称：“果园厂在柩星门之西，明永乐年制漆器以金银锡木为胎。”由此可知，早在明朝时期便以出现了以锡为原材料的漆器底胎。 　　金属胎坚固耐用，十分贵重。多由金属经过高温打压而成胎。与木胎相比，金属胎更为稳定，不会因为木胎的伸缩进而导致漆面出现裂纹。 　　3.髹饰工艺 　　（一）雕漆 　　在我国，明清时期是雕漆工艺最为成熟和盛行的时期。雕漆漆器主要是在其上雕刻出各种花纹或者画面。一般主要有剔红、剔黑、剔黄、复色雕漆等等。 　　（二）填漆 　　填漆是漆器髹饰工艺中一种重要的技法，属于“填嵌”类。清朝高士奇曾在著述中称：“填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如花，久而愈新。”现存于世的填漆漆器多存于故宫，如康熙年间的填漆花卉几。 　　（三）螺钿 　　在明清时期，江西是螺钿的主要产地。通常，匠人将螺钿镶嵌在漆胎之中，然后借由填漆将其磨平。因螺壳色彩瑰丽，匠人按照不同螺壳的颜色，将其拼接成花叶果实等物。而螺钿沙屑因粗细不同，可作为苔藓、山石、云霞等装饰之用。 　　（四）金漆 　　从各种流传至今的漆器来看，金漆有描金、泥金和洒金之分。因金漆自倭国传至中国，因此，金漆亦有“洋漆”“倭漆”之称。 　　三、明清漆器生产状况 　　明清时期的漆器在生产形式上多表现为官营的漆器作坊与私营的漆器作坊并存。两者制作的漆器流通渠道不同，所侧重地销售对象也有一定的差异。官营作坊所制的漆器呈现出贵族化的特征，而私营作坊的漆器多有商品化的特点。 　　1.官营漆器的生产 　　明代皇宫所使用的漆器多由御用监所制。而当时设置的内宫监则负责各种漆料和器具原材的准备。永乐年间，明成祖设立器皿厂，即为果园厂，专司漆器的制作。到了清朝，内务府的造办处成为漆器的承办单位。与此同时，清廷还设置了西什库