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浅议广西壮族艺术的设计的思维 　　The colorful Zhuang Ethnic Art is a product of specific historical conditions， which demonstrates unique artistic design thinking. In this article， thinking characteristics and thinking form of Zhuang Ethnic Artistic Design are explained to prove the uniqueness of Zhuang Ethnic Artistic Design Thinking. 　　丰富多彩的壮族艺术是特定历史条件下形成的产物，是其独特的艺术设计思维的展现。本文从广西壮族艺术设计的思维特点和思维形式上阐述了壮族艺术设计思维的独特性。 　　关于思维，心理学家与哲学家都认为这是人脑对客观事物的本质属性和事物之间内在联系的规律性所做出的概括与间接的反映。它看不见，摸不着，却时刻指导着我们的思想和行动。彼得罗夫斯基在《普通心理学》中对“思维”下了定义： “思维是受社会所制约的，同语言紧密联系的，探索和发现新事物的心理过程，是对现实进行分析和综合中，间接概括反映现实的过程。”1，“设计思维是一种以情感为动力、以抽象思维为指导，以形象思维为其外在形式，以产生审美意象为目的的具有一定创造性的高级思维模式。“从某种角度讲，设计思维是发散思维、收敛思维、逆向思维、联想思维、灵感思维以及模糊思维等多种思维形式综合协调、高效运转、辩证发展的过程，是视觉、手感、心智等与情感、动机、个性的和谐统一。2，思维决定艺术创作的结果，决定设计的理念。 　　壮族是我国少数民族中人口最多的民族，其历史源远流长， 以古代百越群中的支系西瓯、骆越为主体而逐渐繁衍发展而成。考古学家证明，壮族先民乃是中国南方珠江流域文明的开创者， 其创造的稻作文化、铜鼓文化、崖壁画文化等等被今日学术界誉为珠江流域史上最早最灿烂的篇章之一。壮族及其先民在岭南这块古老而富饶的土地上长期生活、劳作和繁衍，特定的自然环境和社会环境，使壮族传统文化具有浓郁的地方民族特点，同时， 壮族传统文化不断在以汉文化为主体的封建文化及周邻民族文化的包围和不断冲击渗透的环境中发展起来，从而构成了其文化体系内涵要素的多元性特征。壮族的艺术设计，是其艺术创造欲望、创造性思维的体现和升华，其设计思维充分反映出本民族原始的巫术、宗教信仰、天道观念、美学思想、世界观、欲望和追求，表现出中国传统的思维形式和创作手法，体现“天人合一” 的自然观，在其艺术思维里传达出中国传统的思维理念。 　　一、壮族艺术设计思维特点 　　壮族艺术是不同历史时期自然经济发展的产物，是为了满足人们在劳动过程中日益增长的物质和精神文化需求而逐渐完善的。它的产生和发展主要有以下几个方面的特点。 　　生活化 　　壮族艺术设计来源于生活，与其生活方式民俗活动息息相关，倾注了当地民众的审美观念和审美理想，表现出质朴的创作本能和对艺术的渴望，寄托着人们憧憬美好生活的愿望和情感。如图1，广西靖西旧州是绣球之乡，绣球作为壮族的传情物，其结构很有特色，球分为l2瓣，l2瓣代表l2生肖和12个月，其每瓣的刺绣图案分为4个类型，取春夏秋冬之意，球是圆满、团结、和谐的象征，故绣球代表了壮族儿女追求月月年年圆满和谐生活的美好意愿。 　　程式化 　　壮族设计艺术的创作，大多以家庭为单位，通过父传子、母传女、师傅带徒弟的过程，采用言传和物化的方式，将一些技艺性较强的手工艺直接传授，并利用当地常见的材料及简易工具设备加工而成，形成其独特的艺术表现形式。因此，壮族人们的艺术设计思维具有一定的程式化，造成继承人的思维较为墨守成规。例如壮族的织锦纹样的设计，世代相传，几十年甚至上百年不变。 　　原始性 　　壮族艺术设计思维沿袭了原始视觉艺术的思维形式，在历史发展过程中逐渐形成自身的民族特点。在其先民的造物设计过程中，自觉不自觉的经验积累经几千年的历史和沉淀而成，具有一定潜在科学的特质，同时壮族艺术思维受中国原始设计思维形式影响，强调造型夸张，色彩鲜艳、浓烈的视觉效果，具有浓郁的地域特色和积极向上的感情色彩，处处体现出质朴的情感和对美好生活的向往。 　　二、壮族艺术设计思维形式 　　壮族设计艺术种类丰富，从中我们可以窥见其艺术创作思维所体现的魅力。壮族艺术设计思维形式多样，体现出壮族人民丰富的想象力和创造力。 　　1、想象与联想思维 　　艺术思维是一种多维型思维，表现为思维方式上的多样性， 是形象思维、抽象思维、模糊思维、灵感思维的综合，想象和联想思维是形象思维中是不可缺少的重要成分，也是艺术创