浅论竹笛口形及的运用.docVIP

浅论竹笛口形及的运用 　　内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢、明亮且能最大限度减少漏气声，使气息合理地注入吹孔，有效作用于笛管发音。否则，会造成严重漏气现象，出现杂音，造成笛音窄而不圆，致使高音区音量偏细、偏小，与中、低音区音量明显不能统一。 　　关 键 词 ：口形　音区　吐奏　运用 　　 　　在竹笛演奏中，口形的形成及运用十分重要。进行口形的研究和训练，对竹笛长音各音区和吐音等演奏技巧中的口形形成及合理运用有着至关重要的作用。 　　 　　口形的形成 　　 　　形成良好口形，首先应保持颈部、喉部及口腔各部位的自然放松，唇部自然贴牙，上唇稍微靠前。然后，撮嘴念“hū”音（声带不振动），促使喉腔、口腔自然放松打开（含气状），两颊、嘴角、上下唇肌自然向中间收拢，直接促使上下唇中间形成气息经过的椭圆形“风门”（感觉成圆形）。然后，下唇中间轻轻靠准吹孔，盖住吹孔约1/4处，呼出气息通过“风门”使口风向下注入吹孔，作用于笛管发音。 　　明确口形的基本形成后，还要讲究口形与吹孔的角度，使嘴唇与吹孔形成90度直角，气息畅通无阻，灌满笛子，最大限度减少漏气，力求笛音纯净、圆润。在口形形成练习中，要始终注意保持喉、口、