如何面对中国画创新问题..docVIP

如何面对中国画创新问题 绘画是创造性的艺术，绘画的艺术价值就在于创新。绘 画的创新与自然科学中的发明创造没有什么区别，唯一不同 的是，绘画属于杜会科学的范畴。绘画的创新除了能给人带 来全新的感官刺激外，其艺术内涵要与观赏者的心灵沟通， 达到震撼人心的效果。绘画艺术的创新如果离开了这个根本， 也就不存在什么价值了，绘画艺术正是在不断的创新中向前 中国画的发展同样存在着创新的问题，然而，当今的中 国画家面对中国画的创新问题，却存在着截然不同的认 识。 绘画的创新决定于技法的变化与艺术风格的体现，为了 迗到这个目的，多数画家都倾向于在“术”的环节中煞费心 思，其结果，要么是局部的改良，要么是人为的制作，要么 是嫁接西方的油画技法。尽管如此，其结果却难以令人满意， 面对如此结局，有时连 本人也为之感到惭愧。更有甚者， 为了强夺人意，硬要为其冠以“现代”或“前卫”的名头， 实际上恰恰暴露了 一些人的浮躁与急于求成的心态。从这个 现象中反映出一个重要的问题，那就是，失去理论指导或根 本就没有理论作为创新的基础，抑或只刻意在“术”中求“术” 的框框中寻求创新，最终只能使中国画的发展走向衰落。中 国画的创新问题出现了这么多不尽人意的现状，其主要原 是，一些画家虽然深知只有解决了技法这一最基本的要求， 才能够达到创新的目的，但是却不知解决技法创新的问题并 不是单凭着画家的主观臆造可以获得，中国画技法的创新与 变革来自于“理”，没有“理”作为研究技法创新的基础， 很难实现创新的目的。创立新的艺术表现形式与新的技法表 现形式是件十分严肃的学术问题，因此面对中国画的技法创 新问题必须认识到一个事实：要以中国画发展之“理”认识 中国画的技法创新问题。这样可以从理论上看到中国画技法 创新之根本，产生有理论根据的中国画新的艺术表现形式与 新的表现技法。 现在有许多中国画家面对创新问题，很少有人以中国画 发展的根源研究中国画的创新，更谈不上以哲学与史学的理 念认识中国画的创新问题，这就造成了看不到中国画创新的 关键之所在，因此导致一些人忘记了事物发展的客观规律， 反而以人的主观臆断、自以为是的心态去面对一个十分严肃 的学术问题，这种既没有理论根据，又没有正确的艺术思维 主导的所谓创新，又怎么会达到创新成功的目的？尤其那种 对本民族传统文化无知的鄙视、无原则的失落，这不仅反映 出了一些画家由于自身知识的肤浅而造成的偏见，更多的是 对自家文化的不负责任，故此也就不难理解当今中国画界出 现的那些所谓的“前卫”艺术，为什么会有变相抄袭西方之 嫌的问题了。 所谓创新应体现出两个方面的问题：其一是创新方法， 其二是以正确的艺术见解表现其艺术内涵的深度。 解决创新方法的问题最重要是要建立起新的艺术体系， 使其更加完善，这是中国画建立新的艺术表现形式与新的技 法表现的最基本条件，离开了这个条件，以其主观臆想而产 生的某种技法与风格都难以成立。只有在符合中国画发展的 艺术体系与艺术思维的指导下，才能够产生出全新的中国画 表现形式与表现技法。然而，这一切直接触及到的就是如何 对待“笔墨”的问题，有人认为过分强调“笔墨”，会窒碍 中国画的发展；也有人认为强调“笔墨”，中国画就无法“转 型”等等，以至近百年来多数人对此一筹莫展，莫衷一是。 事实上这种提法非常主观臆断，缺少足够的理论依据，中国 画的“笔墨” 一直是随着“理”的原则在改变，以中国画之 “理”来认识中国画的“笔墨”问题：“意象”之理必然会 产生表现“意象”笔墨之方法；“象意”之理必然会产生表 现“象意”笔墨之方法；“悟象”之理必然会产生表现“悟 象”笔墨之方法。然而万变不离其宗，这个“宗”即中国传 统文化，脱离中国传统文化就无法表现出具有中国文化内涵 的艺术风格。面对中国画创新问题，只有沿着中国画艺术规 律而行才能顺利向前发展。中国画家如果对自己民族传统文 化没有深入彻底的认识，那将永远不知道如何去面对当今中 国画的创新问题，当然也不可能在中国画界以及中国画发展 史中占有一席之地。以此理而论，中国画发展并不存在怎么 “转型”的问题，实际这种所谓“转型”的提法，完全是由 于一些人对中国传统文化认识的匮乏，对西方文化的一知半 解而产生的主观臆断。除此，还有人在中国画发展出现问题 的今天，提出了中国画应与西方艺术“接轨”的论调，然而 他们并未搞清楚，中西方存在着不同的哲学理念。中西绘画 无论是哲学体系，还是艺术体系，它们不仅是独立的，而且 均体现出各自不同的民族特性、文化鹿蕴与思维形式。一些 中国画家及理论家面对中国画的前途问题，提出“接轨”的 论调是不切合实际的，表现出他们对中国画艺术发展的悲观 心态。中西绘画是在两种不同的艺术思维与艺术体系引导下 产生的艺术形式，那种不问其“理”，只谈“接轨”的论调， 只会将中国画的发展