如何科学地指导语感训练..docVIP

如何科学地指导语感训练 郭沫若先生曾说：“大凡一个作家或诗人总要有对于言 语的敏感。这东西‘如水到口，冷暖自知’，这种敏感的培 养在儿童时代的教育很重要。”我国语文界前辈、小语教师 和教研人员对于如何科学地指导学生进行语感训练，进行了 有益的实验，并且获得了一定的成果。然而正如朱作仁教授 指出的，“抓住语感的培养，语文课的特点才能充分体现出 来”。“不少语文教学上的弊病，如脱离语言文字，进行架空 分析，或离开课文的整体而布置大量零碎的练习，结果事倍 功半，学生所得甚微，这都跟忽视语感的培养有关”。同时， “教育科学的进步离不开生理学和心理学成果的依托”，“小 语教学改革不借助教育心理学和语言心理学知识，是很难再 深入下去的”。因此，就如何自觉地运用语言规律和儿童心 理发展规律，指导学生的语感训练，从实践上和理论上作系 统的研究，以总结出一套行之有效的可操作的语感训练途径 和方法，则是广大小语教师和教研人员所面临的一个热点课 题。 夏尊先生认为，语感的心理构成应包括“知、情、意” 三个方面。心理学认为，感知的对象是既有多种属性又有整 体性的事物，感知的这种整体性表现为具有整体性事物的各 个部分或属性，既可以同时地被反映也可以相继地被反映; 既可以作用于同一种感觉器官，也可以作用于不同的感觉器 官。这样就为科学的语感训练提供了心理学依据。美学家宗 白华先生曾说：“诗的形式的凭借是文字，而文字能具有两 种作用：一是音乐的作用，文字中可以听出音乐式的节奏与 协和；二是绘画的作用，文字中可以表写出空间的形象与彩 色。” “纸上的字迹”，可以“表现空间、时间中极复杂繁富 的‘美’”。宗白华先生这话正道出了语感训练的另一依据一 一语言的内在规律性。 基于以上认识，笔者就语感的训练途径和方法试作以下 的探讨： 一、诵读涵泳。语感是一种语言修养，是经过长期的规 范的语言训练逐步养成的一种带有浓重经验色彩的比较直 接、迅速地感受语言文字的能力。因此，忽视大量阅读，语 文水平或者语感水平是很难提高的。而其关键则是过好诵读 关。任何口语交际都得借助语音负荷着语文去充当思想表达 和信息传输的工具。书面交际虽然没有声音，但无论写或读， 人的发音器官都在参加活动，更不要说是念出声来了。因此， 作家老舍先生说：“除了注意文字的意义而外，还注意文字 的声音与音节。这就发挥了语言的音韵美。我们不要叫文字 老趴在纸上，也须叫文字的声响传到空中。”老舍先生讲的 是文学创作，然而同理，我们阅读作品时也要进行音韵美的 赏析。在朗读训练中则首先要抓住语句的停顿、重音、语调 变化等技巧的培养。如儿化韵在韵尾附加一点儿卷舌音，以 增加表示轻微、蔑视、喜爱、温婉的语感，迭音形容词，借 音节的重迭以表示加强以及喜爱、宁静、深沉、悠长、绵延 等语感。 “强调多读多写，重视语言感受，固然是一条宝贵的经 验，但是时至今日，这种‘语感教学法’，从教学研究科学 化的角度来看，尚待进一步发展和完善。”因此，在语感训 练中，既要能自觉地运用语言规律，又要能遵循儿童学习心 理的发展规律来加以指导。叶圣陶先生提出的“综合感受法” 就是一种科学方法。所谓“综合感受”，就是诵读时，口、 耳、眼、心并用，通过反复朗读与背诵，逐步地感受语言的 内蕴和文章的气势，领会其布局谋篇、遣词造句的精妙。这 种方法，可以充分发挥“五官”的感觉综合功能和语言文字 的音韵美的优势。 在诵读涵泳中，教师的成功范读也很重要。如特级教师 于漪讲她的老师在课堂上朗读岳飞的《满江红》时，“头与 肩膀左右摇摆着摇摆着，读得出神入化，音调十分感人，一 室寂静无声，我们全班同学都深深感动了。他教完，我们也 都能流畅地背诵了 ”。 二、形象再现。克罗齐说：“心灵只有借造作、赋形、 表现才能直觉。”对小学生来讲，语感主要应具备形象感、 意蕴感和情趣性。而三者又以形象感为基矗形象再现即阅读 时脑海里形成如见其人如闻其声的生动活泼的立体画面。词 是有概括力的，只有把词的概念所代表的状态、具体事物在 脑子里重现出来，使概括的东西变成具体形象的东西，才有 可能触景生情，浮想联翩，才能对这个词有具体的感受，产 生语言形象感。正如别林斯基所说的，阅读时，“你到处感 觉到他的存在，但却看不见他本人，你读到他的语言，但却 听不见他的声音，你得用自己的幻想去补足这个缺点”。 因此，阅读时，只有凭借想象才能走进作品所描述的世 界，进入一个看得见，摸得着，能闻到气味，能听到音响， 能辨出色彩的世界，一个活生生的具体的形象的世界。同时， 进而运用形象思维，去感受语言文字所暗示和启发的蕴意和 情感，也就是说，想象力是阅读的重要能力。 对语言文字的感受主要是通过听觉和视觉来实现的。课 堂教学中，应把形象再现与诵读涵泳有机地结合起来。如教 《宿新市徐公店》一诗时，一边