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花鸟兼取山水图式的研究 　　注:(基金项目：本论文为国家“211工程”三期“艺术理论创新与应用研究”项目阶段性成果之一。 　　作者简介：徐思田（1970－ ），男，汉，江苏沛县人，南京大学艺术学硕士，徐州建筑职业技术学院艺术系讲师。研究方向：艺术基础教学与研究。) 　　 　　（徐州建筑职业技术学院，江苏 徐州 221008） 　　 　　摘 要： 中国传统花鸟画自独立成科以来，图式逐渐形成折枝的程式化而很少变化。随着时代改变，人的思想也在变，折枝花鸟也应该有符合该时代审美的新图式。当花鸟画突破了原来图式的平面性向全景和景深发展时，就产生了全景花鸟画图式，这是时代审美的需求，也是具有革新精神的画家创新的结果。当画家把眼光转向客观世界时，丰富、鲜活的形象就进入了画面，成为表现的载体，新的载体自然需要新的造型意识、笔墨语言、空间结构来对应，因而将推出一种新的图式，就这样实现着花鸟画一次又一次的创新之路。 　　 　　关键词: 花鸟画；折枝图式；全景图式；花鸟画兼取山水画图式 　　中图分类号：J211.27文献标识码：A 　　 　　Pattern Research on Flower-and-bird Paintings with Landscape 　　XU Si-tian 　　 　　对于花鸟画图式的变化，历史上许多画家进行了大胆的艺术实践与探索，取得积极的成效