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赵以夫咏花词的研究 　　摘 要： 南渡宗室词人赵以夫的词集中，咏花词占一定的比重。在技巧上，受姜夔影响，“冷色”着笔，表现了别样的审美情趣；因特殊的个人身份和当时政治时局，咏花词寄托了词人的身世之感，同时也反映了词人回归内心、追求雅致和娱宾遣兴的情感世界。 　　关键词： 赵以夫 咏花词 冷色 雅趣 　　一、赵以夫咏花词作简介 　　赵以夫（1189-1256），字用父，号虚斋。今存《虚斋乐府》二卷，词作六十八首。大致可分为唱和、咏物、时政和节序四类，其中有二十四首咏物词，占据了三分之一之多，而咏物词有多为咏花词。 　　咏物，在宋词中频频而现，尤其是花草，在宋人心中占据了重要的位置。“宋词中写的花草非常多，据粗略统计，称呼各种不同的花草共两万余次，其中写花的次数与提到花的次数明显多于草。”①出现最多的为梅花、牡丹、荷花、菊花、桂花、桃花、兰花、水仙花等，而这些花种大多都在赵词中有所反映。 　　本文探析词作中的咏花词主要涉及如下： 　　牡丹：《大?T?牡丹》、《天香?牡丹》、《满江红?牡丹和梁质夫》、《一落索?牡丹次谢主簿韵》；梅花：《孤鸾?梅》、《角招》、《暗香》、《疏影》；水仙：《金盏子?水仙》；木樨：《秋蕊香?木樨》、《虞美人?红木樨次谢主簿》、《小重山?红木樨次谢先辈韵》；琼花：《扬州慢》、《扬州慢》；菊花：《惜黄昏?菊》；荷花：《忆旧游慢?荷花，泛东湖用方时父韵》、《忆旧游慢》、《解语花》、《摸鱼儿?荷花归耕堂用时父韵》、《双瑞莲》、《青玉案?荷花，赣州巢龟亭为曾提管赋》、《芙蓉月》；兰花：《贺新郎》、《贺新郎》。 　　二、词作分析 　　（一）“冷色”着花 　　这主要是受到姜夔影响，他开创了幽韵冷香与骚雅峭拔的词风。张炎在《词源》中说： 　　词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空、质实之说。② 　　“清”指用字洗尽铅华，?纹??艳，古朴雅洁；“空”指句法疏密相间，工拙相半，笔力峭拔。“骚雅”，以表现文人才士清高脱俗的高远意趣为主，重在情景交融，无迹可寻。③ 　　在白石词里，幽微的清冷意境随处可见。他在造句时，多用“冷”、“孤”、“独”、“寒”等字，刻意清瘦，洗去铅华，以反映其孤洁高雅的品格。赵以夫词学姜夔，他亦是“冷色”着花，在词中描绘了一个个有着异曲同工的清冷幽微意境，表达了内敛高雅的情趣。据统计，在咏花词中，冷色字眼有“幽”、“幽独”、“幽绝”、“冷”、“冷淡”、“冷落”、“独”、“独立”、“独清”、“寒”、“孤”，“凉”、“凄凉”、“清绝”、“薄”、“削”、“瘦”等，其中，“冷、孤、独、寒”多次使用，足见赵以夫对这些冷色调的喜欢。下面以《孤鸾?梅》为例： 　　江南春早。问江上寒梅，占春多少。自照疏星冷，祗许春风到。幽香不知甚处，但迢迢、满汀烟草。回首谁家竹外，有一枝斜好。 　　记当年、曾共花前笑。念玉雪襟期，有谁知道。唤起罗浮梦，正参横月小。凄凉更吹塞管，漫相思、鬓华惊老。待觅西湖半曲，对霜天清晓。 　　该首词，上阕写了西湖早春月夜赏梅。下阕由“记”开头，抒发怀旧之情。可以看出，上阕中“寒”、“冷”、“幽”三个冷色调字，交代了梅花所处的环境。在如此清冷的环境下，清幽香气的散发和传播受到清冷环境的阻挡，因而它时有时无，隐隐约约。于是更是好奇，循着“幽香”，四处寻找，却只看到迢迢满汀烟草。最后，终于在一番寻找中，回头看到了一枝开得正好的梅花。既而下阕想到当年与伊人携手西湖边“共花前笑”，可是现在韶华易逝，容貌易老，一切都如一场梦。梦醒之后，只能愁对霜天清晓，聊以无限惆怅、凄凉。整首词以清冷环境入，又以幽微情怀出，耐人寻味。 　　当然在其它三首咏梅词中，“冷色”着花，亦是多见。梅花姿态无不冷洁而优雅，如“冰花炯炯”、“苔枝上、剪成万点冰萼”；“暗香无处著”、“独抱寒香”、“幽香忽遍林壑”，“幽、暗、寒”三字亦展现了梅花香气之清幽、独立、低调。“向岁晚，竹翠松苍，闲伴一枝冷”，梅花更是用享受寂寞、遗世独立的精神状态来拥抱这个清冷世界，用极为内敛的姿态展现了少有的高贵品质。 　　梅花如此雅洁高冷，咏其它花的词亦不逊之，它们大多有此类气质，即花为冰花，花香为之清绝，花之精神也为之高雅。如《金盏子?水仙》，“亭亭独立风前，照冰壶澄彻”，“六出自天然，更一味清香浑胜雪”，无不写出了水仙的典雅高贵。再如《忆旧游慢》，“水乡六月无暑，寒玉散清冰”，“叶舟荡漾寒碧，分得一襟冰”，这些冷色笔调，不仅呈现荷花高妙姿态，而且也融入了词人独特的赏花雅趣。 　　（二）携酒醉花 　　花下饮酒是中国古人的风雅清举，而宋人也得人物之精粹，争相突出风流之举，不惜代价换个花前痛饮的机遇。④在赵以夫的二十四首咏花词中，每