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谭天 以实践归纳的模式化的体系 　　在“我是如何成为一个当代艺术家的”这个长期行为项目中，谭天归纳出了一个模式化的职业艺术家养成体系。这个由“我的当代艺术家资料库”、“当代艺术家该如何说话”、“当代艺术家应该拥有的基本素质”、“当代艺术家该如何自我推广”、“当代艺术家该如何销售作品”组成的体系全方位呈现了其对相关问题及现象的深入观察。在这个项目中，谭天身体力行地扮演着一个职业当代艺术家的角色，并在这个不可预知结果的行为的展开中将思想与状态不断发生变化的自我同样置于一个被观察者的位置。 　　I ART：此次在空白空间举办的展览应该是你的首次个展，却为何将展览名称定为《第二个个展》？ 　　谭天：个展的名子虽然叫《第二个个展》，但它其实是我的第一个个展。叫这个名子有两个原因，一个原因是，我之前在这里工作时二楼还有展厅，一般没有个展经历的人都是在楼上先做一个个展，如果后续还不错，可能会在一楼举办展览，我等于是跳过楼上那一级，直接在二楼办展了。第二个原因是，我自己在做一个长期项目，叫做“我是如何成为一个当代艺术家的”。这个长期项目其实是一个长期行为，这个行为的背后是大量的阅读和借鉴，在这个过程中，我发现很多一线艺术家在谈到自己第一个个展时使用的都是负面的形容词，比如“我的第一次个展简直是一个灾难”，或者“特别迷惑，不知道自己在做什么”。所以，我自然而然地觉得第一个个展有点儿可怕，于是我希望自己直接进入“第二个”个展。但其实对我来说这个展览的名字只是个名字，并没有太深的含义。 　　I ART：此次展览与你的长期行为项目“我是如何成为一个当代艺术家的”有怎样的关系？ 　　谭天：这次展览展出的其实就是我这个体系中组成“我的当代艺术家资料库”的两个部分，其中一部分是资料库生成的索引，另外一部分是我通过这个资料库创作的作品。 　　这个展览对我来说不仅仅是一次个展，同时也是我自己的一件作品，最后我会把它收录到我自己的体系内，做一本画册，可能就叫做“当代艺术家如何做一个个展”，会在里面填补很多资料，而不会仅是几张图片。我个展的目的就是让它“像”一个当代艺术个展，它没有那么直白的销售感，充满了当代气息，比如颜色、霓虹灯、空间亮度……展览最重要的就是一个感受。 　　I ART：作品《Database Index》中显示的是否就是你用于创作作品的资料库的索引？能否介绍一下你是如何通过资料库进行创作的？ 　　谭天：作品《Database Index》呈现的是我的搜索目录，它是我在所有资料搜索过程中最常用的7个网址，包括瑞士巴塞尔博览会画廊名单、威尼斯双年展艺术家参展名单、卡塞尔文献展艺术家参展名单、萨奇画廊艺术家资料库、Google（英国）搜索引擎、Google（香港）搜索引擎，以及英国frieze博览会画廊名单。每个一线画廊代理的艺术家，我就将其视为一线艺术家。每一个在大型展览上出现的艺术家，我也将其归为一线艺术家。我对资料库中艺术家的收录其实没有一个特别明确的主观标准，因为如果让我自己去判断一个艺术家是否是我想要收录的艺术家，那工作量就太大了，于是我就选择去相信主流判断，因为这本身就是我想象的主流状态。 　　所有的这些作品的资料就是从这七个网址上搜索到的，它有点儿引导的意味。这件作品原本是挂在墙上的。我刚开始做这个项目的时候，只是做Database Index这一部分，我试图去说明怎么去做作品，但慢慢地，我发现这个体系完全可以扩得非常大，有各种各样的可能性，艺术家对我来说不仅仅是做作品这么简单的事，也包括“自我推广”、“如何说话”、“如何销售”、“拥有基本素质”。这个时候，这件作品就从墙上下来了。因为它已经不是所谓的信条了，而是变成一个入门的引导了，所以放在了地上。在墙上需要仰视的应当是体系。 　　我在网上搜索到世界一线的艺术家，然后我以非常主观、武断的方式给他们定义，每个艺术家有差不多10个关键词，比如“把画面铺满”、“红色”、“霓虹灯”、“文字”……我一般都是利用身边拥有的材料进行创作。比如，我拿到一张空白画布，我的第一个想法可能是用颜色把画布铺满，然后我会在自己的资料库里面搜索“把画面铺满”。之后，我的资料库会自动显示有哪些一线艺术家是用这种方式创作的，然后我就按照他们的方式去做一件作品，做这个作品的重点不是要和其它艺术家做得一模一样，而是做得尽可能相似，我不会花那么多时间去复制一个非常精致的东西。 　　I ART：你在这个体系中创作的很多作品的名称往往是三个艺术家名子的叠加，作品在视觉表征上融合了他们各自作品的元素，对艺术家选取及组合的依据是什么？通过这种方式，你所要传达的观念是什么？ 　　谭天：我的每一件作品其实没有任何意义，都是我自己分析的当代艺术元素的拼合，但是作为一个艺术家不是只表现元素就够了，当代艺术家是要判断