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“心理场”的关联性及立体效果 　　摘要:扬州评话等说书艺术在心理描写方面形成鲜明民族特色,心理活动互相关联交错形成“心理场”,这种心理现象特别富于动态和关联性,并与语言动作紧密配合,避免孤立和静止,擅长即时性立体性刻画人物。这使我们洞悉同时出现的人物心理活动和人物语言动作,体会“不动之动”、“无声之声”的生活况味和艺术韵味。“心理场”的艺术魅力使人们熟悉已久的陈旧故事焕发崭新艺术吸引力。 　　关键词:“心理场”;关联性;动态感;立体感 　　作者简介:董?胙?(1948―),男,扬州大学文学院教授,博士生导师,从事元明清文学和学术史研究;童李君(1982―),女,文学博士,苏州职业大学学报编辑,扬州大学博士后研究人员,从事元明清文学研究。 　　基金项目:国家社科基金项目“平民文学两次兴起――评话小说研究”,项目编号:05BZW035 　　中图分类号:I207.39文献标识码:A文章编号:1000-7504(2010)03-00101-05收稿日期:2009-11-12 　　 　　 清代以来评话评书等说书艺术发展中,出现一种有趣的文艺接受现象:人们熟悉已久的老故事焕发新的艺术吸引力,吸引人们对这些故事产生盎然兴趣。书场中人头攒动、笑声不断,痴迷的听众乐而不疲。陈旧老故事产生崭新吸引力的深层原因,在于它获得新的艺术特质,同时它仍然保持原来的故事框架和基本人物关系,听众既容易接受又容易被吸引。说书艺术取得这种成就的原因是多方面的,心理描写的创新和成功是非常重要的原因,本文称之为“心理场”艺术,并以扬州评话康派《三国》代表书目《火烧赤壁》为例,分析这种心理描写的特色和效果。 　　《三国演义》书目在扬州发展数百年,柳敬亭就说过《三国》故事,乾隆时吴天绪说《三国》已经称为绝技,其后的王景山也很受称道。道光以后,《三国》书目分派发展,李国辉开创“中三国”,李国辉的传人康国华从光绪时期就开始锤炼《火烧赤壁》,历经康又华、康重华几代人努力,成为扬州评话代表书目之一。本文使用的《火烧赤壁》评话文本,是康重华口述,李真、张棣华整理,江苏人民出版社1985年出版的。 　　《火烧赤壁》评话开始于诸葛亮前往江东结盟,结束于关羽放走曹操的华容道上。这些情节在《三国演义》小说中,相关字数大约6万3千字。《火烧赤壁》评话的字数大约51万字,相当于原作的8倍还多。从情节分析,评话中新增加的情节虽然有,但是并不多,基本都是原作已有情节。字数增加如此之多,差别在于评话展现一种全新阐释,对心理活动的独特表现是最大特点。 　　为了更确切深入地认识《火烧赤壁》评话的心理描写,这里细致分析周瑜打黄盖情节,并且与《三国演义》小说文字进行比较。《三国演义》毛宗岗本第四十六回,从周瑜黄盖定计,到二人在大帐中冲突,黄盖被打,总共不足一千字。冲突过程写得简单突兀: 　　■ 　　二人冲突过程竟然如此简单。周瑜一升帐立刻发布命令,黄盖立刻出来反对,还马上说出要投降的话,这显得很奇怪。小说此前多次写到黄盖是坚定主战派,早在允许大家各抒己见时,他就坚决反对投降。此刻孙权已经有严厉命令,还把佩剑交给周瑜监督,任何人都不敢再提投降,黄盖反而开口就要投降,显然不合情理。对此蔡中、蔡和会特别关注,曹操也会仔细推究,会想到诈降。总的说来,《三国演义》这种粗犷写法未免简单,给人的感觉太突兀,乃至不合情理。 　　《火烧赤壁》评话要改变这种粗线条的简单处理,但对这种家喻户晓的故事又不宜作大的改变,因此评话艺人向故事细节,特别向人物心理发掘,是明智的选择。但是表现人物心理,也有艺术局限性。人物心理活动往往细微而且安静,但是说书艺术需要曲折跌宕紧张热闹抓住观众,所以细致表现人物心理,可能得不到听众认可与欢迎。《火烧赤壁》的艺术经验是,追求心理描写与苦肉计进程高度统一,与人物言语行动紧密关联,形成一种特殊的“场”,各部分对比中还能产生强烈的喜剧效果。周瑜打黄盖这个情节,存在两个艺术层面,一个是人物语言动作层面,一个是人物心理活动层面,两个层面紧密关联,互相影响。人物外在表现与内心愿望,有时候一致,有时候似乎毫无关系甚至相反。这种复杂的整体性当中,心理活动处于支配地位,言行与心理一致,是由心理支配,言行与心理不一致,也是由心理支配。而言行二者之间又有差异,同样紧密联系心理活动。 　　人物心理活动不但丰富,还与人物原有的思想脉络贯通。人物的心理活动可以分成几种指向,形成立体架构。打黄盖情节的首要人物是周瑜,他的心理活动可以分成三个方面。第一,贯注于苦肉计的施行,计划是否严谨,怎样保证众文武不会识破,特别是蔡中、蔡和不会识破。为了营造“发怒痛打”的逼真效果,周瑜从清早起床就制造气氛,洗脸水冷了发脾气,水热了也发脾气,还把洗脸盆摔了;又嫌泡茶的水不开,把茶杯也摔掉。统帅大帐的“工作人员”传播消