《外婆日用家当》中黑人女性主体追寻.docVIP

《外婆的日用家当》中黑人女性主体的追寻-汉语言文学 《外婆的日用家当》中黑人女性主体的追寻 卿丽园 摘 要：《外婆的日用家当》作为爱丽丝·沃克的短篇小说代表作，充分体现了她深邃的思想。本文从爱丽丝·沃克的妇女主义出发，通过分析小说中的三位女性形象，探讨黑人女性主体从缺失、意识的觉醒最后至主体建构的艰辛过程，以及爱丽丝·沃克对身处双重压迫下的黑人女性同胞的人文关怀。 关键词 ：爱丽丝·沃克 妇女主义 黑人女性主体 引言 爱丽丝·沃克（Alice Walker，1944— ）是美国当代著名的黑人女性作家之一，其大多作品描述了黑人女性在白人文化与男权思想的双重压迫下的悲惨生活与命运以及一些新型女性寻求自我解放的艰辛历程。代表着她创作史上最高成就的《紫色》（The Color Purple，1982）淋漓尽致地展现了她深邃的思想，一经发表，就轰动文坛，次年获得了普利策奖、全国图书奖和全国书评家协会奖。《外婆的日用家当》（Everyday Use，1973）是收录在她的第一部短篇小说集《爱情与困惑：黑人妇女的故事》（In Love and Trouble：Stories of Black Women，1973）中的最优秀短篇小说，也深受评论家的关注。 总而言之，国内外大多学者探讨了小说中的多重主题，正如李洁平认为，“国内外的学者长期以来对小说的文学主题认识趋于一致：赞扬母亲和麦姬是黑人文化传统和种族身份的守护神，谴责迪伊是本族文化传统的叛逆者。”[1]（P37）巴巴拉·T·克里斯蒂安在文学传记词典中写道：“沃克关心的是文化遗产，而对于沃克来说，文化遗产并不存在于经过篡改、删节过的历史，而存在于幼者对长者、父母对子女、男人对女人这些人与人之间的关系上。”此外，也有些学者从人物入手，分析了三位女性身上反映出的不同女性气质，如甘文平、彭爱民在论文《日常家用中母亲多重性格评析》中，认为“母亲在面对白人的种族压迫和男权文化的统治时，表现出自立自强，宁静平和，怡然知足的态度品行，感人至深。”[2]（P611）也有学者从形式入手，分析了小说的反讽艺术与叙事策略，如涂红芹从女性主义叙事学的角度，分析了小说中独特的黑人女性叙事声音。[3]（P124）这些研究足以证明该小说在文坛的地位之重。 所谓主体性，Donald E. Hall认为“主体是人，但并不等于是人，人只有作为某种活动的发出者才是主体。”[4]（P134）也就是说主体是指在一定社会关系中能够而且实际从事着自由自觉活动的人，能清楚地认识到自身作为主体的种种力量。然而，在男权社会与白人文化的冲击下，黑人女性毫无主体性而言，她们过着逆来顺受的悲惨生活。因此，爱丽丝·沃克作为一位黑人女权主义作家，对女性的悲惨命运深感同情，致力于女性的自我寻求与解放。1983年，她提出“妇女主义”（womanism），并将其定义为“献身于实现所有人民的，包括男人和女人的生存和完美的主义。”[5]（P234）《外婆的日用家当》选自于她的第一部短篇小说集，显示了她强烈的妇女观。因此，基于前人的研究成果，本文将从爱丽丝本人提出的妇女主义角度出发，分析小说中的三位女性形象，探讨小说中女性主体的构建过程。 一、小女儿麦吉：黑人女性主体的缺失 长久以来，黑人女性由于既是黑人又是女性的双重身份，一直处在社会压迫的最底层。久而久之，部分黑人妇女乐于接受悲惨的命运，固守着黑人的传统文化，寄存于社会与男人，迷失了自我，丧失了主体性。小说中，小女儿麦吉就是典型的没有自我、毫无主体性可言的黑人女性代表。 在以往的研究中，她一直受到了评论界的赞扬与钦佩，她“勤劳好学、心地善良”[6]（P22），又懂得如何继承黑人文化遗产，可以说是父权社会下推崇的家中天使形象。 然而，在女权主义者看来，她完全是一个逆来顺受，对自己的命运听之任之，毫无反抗精神的牺牲品。 首先，作为一名女性，她身上承载了女性气质中过柔的一面，她缺乏女性应有的自信。由于不完美的外在，她从未肯定自己，“她知道自己不聪明，正如较好的相貌和金钱一样，机敏也没有光顾她。”（390）此外，家中的那场大火更是令她雪上加霜，她身子与胳膊上的疤痕成了她心中永远的伤痛，“在姐姐离开之前，她将会一直心神不定，她将会神情沮丧地站在角落里，为自己胳膊和大腿上烧伤后留下的疤痕而自惭形秽。”（388）本是黑色的皮肤就让麦吉遭人唾弃，加之她留有疤痕的皮肤，她对自己充满信心是比较困难的。在她母亲眼里，她是“一个跛了腿的动物，比如说一条狗，……侧着身子朝一个对此一无所知却对它表示关切的人走去时的样子 。自从那次大火把房子烧垮之后，她就成了这副模样，下颚贴着胸口，眼睛看着地面，走路慢吞吞的”。她这种怯懦、自卑、丑陋的形象，让读者很容易联想到典型的黑人女奴形象。