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中国当代意象油画图式语言剖析 　　关键词： 当代；意象油画；图式 　　摘 要： 油画自传入中国之后，面临着西方理论、制作方法和民族化、当代化的双重压力，中国油画在不断受到冲击又不断自我反思的过程中探索前进。意象油画是中国油画家在探索中收获的有别于西方传统绘画和现代绘画的文化果实，它是中国文化精神、民族审美在油画艺术中的彰显。 　　中图分类号： J 206文献标志码： A文章编号：2011 　　 　　Painting Schema of Chinese Contemporary Image OilPainting 　　YE Yong (School of Arts, Anhui Normal University, Wuhu Anhui 241003, China) 　　Key words: image oilpainting; schema 　　Abstract: After introduced into China, Chinese oilpainting has been confronted with the double pressures of western theory and creation methods and nationalization and modernization. It has been exploring and advancing in the course of reflection. Image oilpainting is the result of Chinese oilpainters’ exploration. It is distinguished from western traditional and modern painting and manifests the spirit of Chinese culture and national aesthetics in oilpainting. 　　 　　“意象油画”是近年来提出的一个新概念，是中国画家将油画本土化的积极尝试。中国意象油画作为一种新的艺术形式，在本土文化的土壤中生成，极富中国民族特色和美学品格。西方传统绘画注重对事物外在的描绘，强调的是模仿与再现客观事物；而中国传统绘画偏重事物内在的抒发，强调的是抒发主观情感，西方绘画美学思想是建立在人与客观对立的基础上的，而中国美学思想则是建立在人与自然的和谐统一基础之上。不同的文化底蕴决定了艺术形式的不同，而艺术形式的不同也反映了其各自的文化归属差异。“艺术总是借助自己的特殊形式昭示文化的魂灵――文化心理充当文化复合结构的意识。不管艺术选择这样或那样的形式或是以多么不同的审美风貌出现，其表现文化意识的职能是一致的。所以特定的艺术总是特定的宇宙意识构建起来的文化心理结构的自觉或不自觉的外化。［1］ 　　自20世纪初， 一些油画家就尝试在油画中注入中国式的语言元素， 　　例如常玉的《沙滩裸女》将马蒂斯式的造型与中国画的留白巧妙结合，并在油画的下角以传统书画的印章形式落款；吴大羽《京剧脸谱》将德国表现主义的手法与中国写意水墨形式融为一体；林风眠的《芦雁》 　　体现出将现代主义与中国传统绘画相融的努力；关良油画中野兽派绘画的趣味与东方意境的交融等等。 　　从20世纪80年代中期开始，吴冠中、欧洋等开始了自然景观与本土文化传统相结合的探索并明确提出了“意象油画”的概念。很多风景画家开始自觉或不自觉地以传统山水画作为参照系，有着千年以上文人画传统的山水画崇尚的“意象性”和“写意性”，对油画家产生了潜移默化的影响。 　　意象油画是指艺术家从水墨、书法、建筑、民间艺术等传统文化艺术形式中汲取营养，通过转换、重构等方式使其成为自己作品的绘画语言、创作主题或精神意指，而传统文化的精神则是意象表达的重心。在形式上，意象油画吸取了中国画的特点，减弱形体，借用水墨的手法和散点透视，注重留白，空间处理趋于平面化，追求“似与不似之间”，在内涵上则讲求意境，深入民族的人文气质与文化心理，达成主体和客体的互渗，物我相融。其内核是凸显中国人的文化观念、人格境界和品位格调，以中国人的方式，在中国的文化语境下进行艺术创造。在当代意象油画创作中，这种影响主要反映在四个方面： 　　一、追求意境的表达 　　中国的绘画艺术，以意境的表现为特长。意境，也是中国传统美学的一个核心范畴，“在一个艺术表现里情和景交融互渗，因而发扬出最深的情，一层比一层更深的情，同时也透入了最深的景，一层比一层更晶莹的景；景中全是情，情具象为景，因而涌现了一个独特的宇宙，崭新的意象，为人类增加了丰富的想象，替世界开辟了新境……这是我的所谓意境。”［2］61中国