古典诗词中名句之修饰语试谈.docVIP

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古典诗词中名句之修饰语试谈

古典诗词中名句之修饰语试谈   【摘要】 诗歌的核心任务是用语言来塑造形象、表达情感,而形象当然也需要用名词来指称和表示,在此情况中,形象的生动性则主要靠名词前面的各种修饰语体现出来。可见,名词的修饰语在文学作品中有着至关重要的地位。笔者在古典诗词的研读和分析的基础上,归纳整理出名词修饰语的五种基本修辞功能类型,现分别举例介绍。   【关键词】 诗词名句 名词 修饰语 形象 简洁 意境   【中图分类号】 G633.3 【文献标识码】 A 【文章编号】 1992-7711(2017)03-067-01   一、谓词定语化   谓词是对名词或代词进行叙述解说的的内容,通常放在名词代词后,定语指名词的修饰或限制成分,通常放在名词前。古诗词中为精练简洁,常将谓词性内容浓缩成一个词放到名词前作定语。   例⑴雨屐送僧莎径滑,夜棋留客竹斋寒。(王雨??《赠浚仪朱学士》)   例⑵甘露钟声清醉榻,海门山色滴吟窗。(王禹???诗)   上述例⑴中:“雨屐”表示“穿着木屐在雨中行走”之意;“夜棋”表示“与友人下棋一直下到深夜”之意,但诗中运用超常搭配的手法,直接用“雨”修饰“屐”,用“夜”修饰“棋”,既简练,又新颖别致,成为古诗中炼字炼句的佳例。⑵例中“醉榻”表示“榻上睡着沉睡的人”;用“吟窗”表示“在窗下还有诗人兴致勃发朗声高吟”,用语新奇,言简意赅。   二、壮词造势、奇词造境、雅词造韵   (一)壮词造势。就是有意用夸张性的词语来修饰名词,使句子气势雄浑,动人心魄。   例⑶弓刀夜月三千骑,灯火秋风十万家。(元??贤《秋夜有怀明州张子渊》)   例⑷举瓢酌天浆,赤手拔鲸牙。(韩愈《调张籍》)   上述例⑶中全用名词构成句子,结构紧凑,内容丰富。特别是下句中用“十万”这一夸张性的修饰语,很好地突出了诗中主人公心怀天下,庇护苍生的博大胸襟,,极具感染力。例⑷中用:“天浆”和“鲸牙”等壮词来抒发豪情,极富浪漫色彩,而这种艺术效果全凭修饰语“天、鲸”带来。另如“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞”(李清照)中的“云涛”亦是如此。   (二)奇词造境。就是用新奇独特的修饰语,使整个句子描绘出一种奇妙的意境,引人入胜。   例⑸亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。(李商隐《子夜初郊野》)   例⑹醉后不知天在水, 满船清梦压星河(唐温如)   例⑸中用“烟”修饰“舍”,描绘出一种依稀缥缈宛如仙国的境界,令人神往。诗句既赞美了朋友新居的环境美好,又寄予了作者自己的人生理想与追求。   例⑹以“清”饰“梦”,形象的传达出诗人在微醉后心情的惬意澄澈,使人、船、月、水和谐的融为一体。   (三)雅词造韵。即用一些优美典雅的词语来修饰名词,使诗句格调不俗。   例(7)红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上轻舟。(李清照《一剪梅》)   例(8) 欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听。(岳飞《小重山》)   上述例中的“玉簟”“轻舟”“瑶琴”等词中分别都用了美丽的词语作修饰语,从而使作品的语言显得精美雅致,别有韵味。此类例子古诗词中俯拾即是。   三、拟人化修饰语。即把通常只用来修饰人的词语用来修饰其他名词   例(9)痴云不散常遮塔,野水无声自入池。(陆游《芒种后经旬无日不雨偶得长句》)   例(10)寂寞梧桐,深院锁清秋(李煜)   例(9)中的“痴”指“呆痴”或“痴迷”,都是用来形容人的,但这里?s灵活地用来修饰“云”,就将“云”人性化了(移情手法),写出了景物的多情与可爱,极富趣味。例(10)中作者亦运用移情手法,将客观物象主观化,给“梧桐”染上情感的色调,写出了亡国之君当下的心态,富有极强的感染性。   四、比喻性修饰语。有些名词的修饰语与名词之间是喻体与本体的关系   例(11) 七千里外二毛人,十八滩头一叶身。(苏轼《八月七日初入?C过惶恐滩》)   例(12) 壶中别有仙家日,岭上尤多隐士云。(李商隐《题道靖院》)   例(11)中苏轼把自己飘零的身影比作急流中的一片树叶,生动精警。   例(12)中说沉醉之后的生活(“日”)就像“仙家”的生活一样逍遥而无烦忧。   五、不寻常的数量式修饰语   (一)广借名词作量词,表义丰富而灵活   例(13)欲问旌阳旧风月,一江红树乱猿哀。(韦庄《章江作》)   例(14)深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风(杜牧)   例(13)中用“一江”来修饰“红树”,既写出了“红树”之多,长满两岸,同时这“江”字本身仍保留着原来的表又功能,为读者呈现着“一条大江滔滔奔流”的景象。例(14)着一“笛”字,渲染出笛声在晚风中悠扬的情景,达到了以有限显无限的悠悠情韵和意境.又如“幡影分来半廊月,磬声敲破一林秋。”(宋?真山民《宿南峰寺》)   (二)拈连法活用量词作

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