晚登三山还望京邑灞涘望长安.PPT

第七章 永明与梁陈诗歌 第一节 沈约谢朓和新体诗 一、周顒、沈约发现声律论。 齐永明年间，周顒发现汉字的平、上、去、入四种声调，始著《四声切韵》（今佚），同时的著名诗人沈约，又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽等八种声病必须避免。力求作到“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。这样自觉地运用声律来写诗，的确是诗歌史上的空前创举。 一、沈约 沈约（441－513）字休文，吴兴武康（今浙江德清）人，齐梁文坛领袖。和谢眺等开创了“永明体”，讲求声韵格律，促成了诗歌由古体向近体的发展。有《沈隐候集》。 第二节 沈约和谢眺 沈约《早发定山 》 夙龄爱远壑，晚莅见奇山。 标峰彩虹外，置岭白云间。 倾壁忽斜竖，绝顶复孤圆。 归海流漫漫，出浦水溅溅。 野棠开未落，山樱发欲然。 忘归属兰杜，怀禄寄芳荃。 眷言采三秀，徘徊望九仙。 沈 约诗（二首） 新安江水至清浅深见底贻京邑游好 眷言访舟客，兹川信可珍。洞澈随清浅，皎镜无冬春。千仞写乔树，百丈见游鳞。沧浪有时浊，清济涸无津。岂若乘斯去，俯映石粼粼。纷吾隔嚣滓，宁假濯衣巾。愿以潺（左三点水右爰）水，沾君缨上尘。 作品选读 别范安成 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？ 谢朓的生平，见文学史，此处从略。谢朓现存的优秀诗篇大部分是山水诗。有的作品颇有摹仿谢灵运的痕迹。但总的说来，诗风清新流丽，较少繁芜词句和玄言，和谢灵运的富艳精工、典丽厚重颇有不同。如他的名作《晚登三山还望京邑》，诗中刻画春江日暮景色，词语颇为精警工丽。谢朓的诗很象一幅幅萧疏淡远的水墨画，平淡而又富有思致。 第三节 谢朓的生平和山水诗的创作 不仅和谢灵运的富艳精工的诗迥然不同，就是和他自己以前在建业、荆州写的诗篇相比，也颇有变化，藻绘流丽的色彩冲淡了，清新自然的成分增加了。谢朓地山水诗貤和谢灵运一样，存在“有句无篇”的缺点。上面所举的他在宣城所写的佳句，多半是从玉石杂陈的篇章中挑拣出来的。此外，他的《观朝雨》、《答王世子》等篇，不明显地存在着钟嵘所说的“善自发端，而末篇多踬”，“意锐而才弱”的缺点。 玉阶怨 夕殿下珠帘，流萤飞复息 长夜缝罗衣，思君此何极! 作品选读 王孙游 绿草蔓如丝，杂树红英发。 无论君不归，君归芳已歇。 暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。 之宣城郡出新林浦向板桥 江路西南永，归流东北鹜。 天际识归舟，云中辩江树。 旅思倦摇摇，孤游昔已屡。 既欢怀禄情，复协沧洲趣。 嚣尘自兹隔，赏心于此遇。 虽无玄豹姿，终隐南山雾。 晚登三山还望京邑 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变。 同王主簿有所思 佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。 “永明”是南朝齐武帝萧赜的年号，从公元483年始，至公元493止，共十一年。“永明体”就是南朝齐武帝永明时期形成的新诗体。“永明体”的形式特点是利用汉字的平、上、去、入四种声调，将四声音调不同的文字按一定规则组织排列起来，使文章产生抑扬顿挫的声韵美。“永明体”主要指五言诗，要求讲格律对偶，“五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同”，具体运用时应避免犯“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵”等声病。“永明体”的声律特点同样适用于骈文及其他各类文章。 第四节 “永明体”即新体诗的特点 第五节 梁陈诗人和宫体诗 一、宫体诗。 宫体诗：梁简文帝萧纲提倡写色情的诗。他自言：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”（《梁书·简文帝纪》）“宫体”的名称，就由此而来。 二、吴均、何逊、阴铿都是当时有名的诗人。 吴均（469～520年），又名吴筠，字叔庠，吴兴故鄣(现在浙江安吉)人。生于宋明帝泰始五年（469），卒于梁武帝普通元年（520）。南朝梁时期的文学家。好学有俊才，其诗文深受沈约的称赞。其诗清新，且多为反映社会现实之作。其文工于写景，诗文自成一家，常描写山水景物，称为“吴均体”，开创一代诗风。 何逊出身贫寒，仕途很不得志。但是他的诗在当时曾与刘孝绰齐名，称为何刘。颜之推的《颜氏家训·文章篇》认为何诗虽有清巧的长处,但多苦辛、饶贫寒气,不及刘孝绰。其实何逊的诗之所以