安哲罗普洛斯深情凝视20世纪.docVIP

安哲罗普洛斯深情凝视20世纪 　　新年钟声敲响，希腊宫廷舞池内的宾主以英文和法文相继高呼：“20世纪万岁！”这是电影《亚历山大大帝》的开场第一幕，1900年裹挟着殖民时代的高潮在漆黑的夜幕背景下到来，一群准备赶往海神波塞冬神庙看日出的英国游客高昂着头，与卑躬屈膝的希腊王公贵族作别，并呼喊拜伦的诗句：“新世纪的太阳！” 　　1980年拍就此片并荣获威尼斯电影节金狮奖的西奥#8226;安哲罗普洛斯，早就以其1970年代的“希腊近代史”三部曲（《1936年的岁月》、《流浪艺人》和《猎人》）而跻身世界电影大师的行列，并铺陈了其专注20世纪叙述尤其是20世纪初希腊史的精湛轨道，这让也在同年代拍摄史诗巨著《1900》的意大利名导贝托鲁奇不得不自卑道：“我并不是像他那样有才华的导演。” 　　倒数和烟花的喧嚣掩过了电台适时播放的《欢乐颂》，1999年最后时分，在柏林运河刺骨的寒风中，不准备拥抱新世纪的犹太人雅各布投河自尽，其永世触碰不到的爱人艾连妮也在跨世纪的狂欢中永远睡去。这是大师1999年作品《时光之尘》的倒数第二场，紧接着的一片迷茫白雪中，艾连妮的丈夫斯皮罗牵着小孙女迈向勃兰登堡门，身后满布20世纪的艰辛足迹。 　　作为观众的我们，未曾知晓大师的影像究竟会否跨入21世纪的门廊，其在古稀之年打造的“希腊”三部曲（《悲伤草原》、《时光之尘》和《另一片海》）是否将以一个紧贴当下的长镜头作