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青海高原动物岩画初析 　　摘要：本文通过最新的考古材料说明，由于青海地处独特的自然环境，牦牛岩画彰显了青海动物岩画浓郁的高原地域特色，同时还表现出青海动物岩画与周边地区岩画相互影响、相互融合的特点。 　　关键词：青海；动物；岩画；牦牛 　　中图分类号：K874 文献标识码：A 文章编号：1005—5681（2013）03—0170—03 　　岩画。被誉为崖石上的史书，形象生动地记录了古代人类的生产生活状况。我国岩画通常分为南北两个系统。北方地区的岩画多表现动物和人物，作品风格写实，技法主要是磨刻，以内蒙古阴山、宁夏贺兰山岩画为代表；南方岩画除描绘动物、狩猎外，还表现村落、宗教仪式等，人物形象程式化，普遍用红色涂染，以广西左江、云南沧源、江苏连云港岩画为代表。 　　青海岩画的大规模调查始于20世纪80年代。1985年至1987年岩画专项调查时发现13处，新近结束的第三次全国文物普查共调查35处。主要分布在祁连山南麓、昆仑山及巴颜喀拉山这三大山系有水源的地区。集中分布于青海湖周边及其以西地区，以海西州数量最多，共14处。其分布呈现出由东向西海拔逐渐升高的特点。因工艺不同细分为敲凿法、磨刻法和线刻法三种，其中敲凿法是我省岩画中出现最早、使用最普遍的一种技法。从青铜时代一直沿用到汉唐时期。重点刻画出动物的头、角、尾等细部特征。从表现题材和艺术风格看，青海岩画属北方岩画系统。 　　多数学者依据岩画的内容、风格、技法及其周边的文化遗存等考古材料，结合文献和民族学资料。再运用碳14、地衣测年等现代科技手段进行岩画断代，取得了比较科学的结论。本世纪初，汤惠生将综合比较分析法和微腐蚀断代法相结合，将青藏高原岩画划分为四期。本文将一至三期（汉代以前）岩画划入早期，汉代以后为晚期。 　　一、青海动物岩画的主要内涵 　　青海岩画内容多表现狩猎、游牧、战争等，包括动物、人物、车轮、符号等几大类，其中动物成为重要的表现对象，常见牛、鹿、马、骆驼、虎、鹰等，始终保持着写实的艺术风格。 　　牦牛成为青海岩画出现年代最早、频率最高的一种动物，一直延续到唐代，见有独牛、群牛、人骑牛、射牛图、虎噬牛等。最新普查资料显示，35处岩画中仅称多赛康、德令哈敖木本哈达、乌兰巴里河滩等3处岩画未发现牦牛，曲麻莱昂拉和章玛岩画、都兰洪水川沟口、德令哈艾力肯达呼尔岩画可辨主要动物也是牦牛。因各地所处自然环境以及时代的差异，牦牛所占比例略有不同。例如野牛沟岩画共计239个形象，动物占207个，以牦牛最多。高达100个，约占动物图案总量的一半：舍卜齐沟岩画可辨27个形象，其中动物为24个，牦牛占10个：湖李木沟岩画约有70个图案。动物占63个，牦牛达36个：怀头他拉岩画是最具有代表性的晚期岩画。可辨形象约105个。动物有55个。其中牦牛仅占9个，所占比例已明显下降，新增各类符号是其突出的特点。 　　因时代不同，牦牛形象也存在差异。早期牦牛形象头微低，牛角硕大，拱背垂腹，身体浑圆，四肢短粗有力，尾尖呈圆球形。厚重肥硕的躯干与小而尖的头部形成鲜明对比。两只牛角几乎弯成圆圈形，风格古朴，写实性极强。到晚期写实性已不及早期突出。牛角变小。背部隆起不及早期那么明显。身体被拉长，尾巴变短。个别牦牛甚至将四足简化为两足。 　　除了牦牛，初步统计约有50个马的图案。已公布的野牛沟、卢森、舍卜齐沟、巴哈莫力、哈龙沟、怀头他拉及湖李木沟岩画都发现马的图案。“三普”新发现的乌兰牦牛西山、天峻梅陇、德令哈巴嘎萨、塔温特买图、那仁布勒格斯坦岩画均发现有马。见有独马、人骑马、马拉车、马驮物四种，其中以人骑马数量最多，占一半以上。马图案的数量在时代上并无明显的差别。从地域上看，集中分布于海西地区，以野牛沟岩画数量最多，独马和人骑马各有6个；其次是怀头他拉岩画。4个独马和6个人骑马，两处岩画中马的数量相差无几。卢森岩画中有2个马图案，轮廓清楚，且将鬃毛也打制出来，制作精细，栩栩如生，堪称我省岩画中最为精致的马。 　　骆驼图案的数量与马差不多。野牛沟、卢森、巴哈莫力、哈龙沟、怀头他拉、察汗特买图、鲁茫沟岩画均有发现。以野牛沟岩画数量最多，约20个，几乎占骆驼总数的半数。“三普”新发现格尔木野马滩、乌兰牦牛西山、德令哈塔温特买图和红土沟岩画均有骆驼形象。曲麻莱章囊和德令哈巴嘎萨岩画发现人骑骆驼图像。哈龙沟和野马滩岩画发现人牵骆驼图像。 　　青海岩画中的骆驼都是双峰驼，即野骆驼。至少在公元前800年就已被人类驯化。现仍有少量的双峰驼，栖居于我省海西地区。骆驼为人类提供驼绒、驼肉、驼奶外，还是骑乘、驮运的良好役畜，古代游牧民族对骆驼依赖性较强，通过岩画再现古人与骆驼的密切关系。 　　除了上述三种动物外，鹿和虎是青海岩画中比较常见的动物。《青海岩画》中收录的13处岩画除切吉等4处岩画外，余者皆