格尔尼卡西班牙最后流亡者.docVIP

《格尔尼卡》：西班牙最后的流亡者 　　1937年，西班牙北部小镇遭到轰炸，震怒之下，毕加索为巴黎博览会绘制了 　　 　　《格尔尼卡》。这幅画颠沛流离的历程也见证了西班牙的悲情历史。 　　1937年4月26日下午，暖融融的阳光照着格尔尼卡小镇，这一天正是一个民族节日，妇女们穿着漂亮的节日服装，孩子们围着面包坊、糖果店，整个小镇一片欢乐气氛。 　　而在小镇上空，一队飞机慢慢降低高度，训练有素的飞行员快速搜索地面，发现了繁忙的火车站，投下了12枚重50公斤的炸弹。那一排排的红瓦房在午后的阳光中熠熠生辉，此时却如同吸引炸弹的目标。越来越多的飞机出现了，朝这座千疮百孔的城市投下更多的炸弹，爆炸声和房屋坍塌声震耳欲聋，警报拉响，人们惊惶失措、四处逃散。 　　这一天成为小镇的平静时光的终止符。从此之后，这个经历了废墟、血水、又被重建的小镇再也无法回到过去。 　　格尔尼卡所在的巴斯克地区在西班牙和法国的交界处，森林茂密。格尔尼卡则是这一地区的灵魂，从地理上说，巴斯克属于西班牙，但从精神上两地联系并不紧密。因此巴斯克人对共和派和法西斯双方战争不感兴趣，但因为战事发展，这里却成为法西斯的下一个目标。这个城市是港口和工业重镇，摧毁它则意味着损失掉可能的工业补给，因此他们决定炸毁巴斯克人的心灵圣地――格尔尼卡。 　　格尔尼卡的悲剧发生后，当时独裁者佛朗哥和德国的沆瀣一气人尽皆知，对于罪行百般抵赖。 　　 　　毕加索记忆中的西班牙 　　 　　在这次轰炸的四个月前，巴黎博览会希望毕加索能为西班牙馆画一幅壁画。 　　毕加索有些犹豫，他从没做过这种占据展厅主体墙壁的巨大壁画，接受这一任务，也许是因为毕加索内心始终将自己当作一个西班牙人。他出生于西班牙马拉加市，十岁时，父母带他到了科鲁尼亚；1895年，14岁的毕加索随家人迁往巴塞罗那。 　　最初，毕加索想以“创作中的画家”为壁画主题。4月27日，西班牙北部小镇格尔尼卡遭到轰炸的消息传到巴黎。 　　这个消息震惊了所有人，尤其是将西班牙珍藏于心底的毕加索。格尔尼卡遭到轰炸的消息，让毕加索再次意识到，自己别无选择地卷入这场战争，他没法中立。因此他决定以抗议战争的主题取代“创作中的画家”。 　　在听说了格尔尼卡的悲剧后，毕加索脑中迅速涌入了一堆痛苦而有张力的形象。1937年5月11日，他开始绘制《格尔尼卡》，整块画布有3.5米宽、7.75米长。画幅之巨使得他必须站在梯子上，用棍子绑着画笔来绘制画幅顶端。 　　最后完成的画面，右边有一个妇女举手从着火的屋上掉下来，另一个妇女冲向画中心；左边一个母亲与一个死去的孩子，地上有一个战士的尸体，一手握剑，剑旁是一朵正在生长的鲜花；画中央是一匹老马，为一根由上而下的长矛刺杀，左边有一头举首顾盼的站着的牛，牛头与马头之间是一只举头张喙的鸟，上边右面有一从窗口斜伸进的手臂，手中掌着一盏灯，发出强光，照耀着这个血腥的场面。全画用黑、白与灰色画成，不见血色，如同一场不真实的梦境。 　　3月28日，壁画即将完工的时候，毕加索代表西班牙共和政府接受了展览报酬15万法郎，随后把这15万法郎都捐给了西班牙难民解救运动。当时画家和西班牙共和政府代表共同为了国家的悲剧战斗，谁也没有想到正是这15万法郎，使得几十年后名画的归属争论纷纷。 　　 　　名画的流亡 　　 　　7月底的一个早晨，毕加索亲自把《格尔尼卡》送进展览馆，当时共和国因战争而缺乏资源，因此西班牙馆大部分都用简单材料组装：外面是三层钢架结构，平顶屋顶，墙上贴着胶合板，地板上铺着稻草垫子，毕加索的画占满了展馆入口处第一层门廊的整面墙壁。 　　西班牙馆没有多少人拜访，这副巨画所得到的评论并不佳，尤其是在纳粹的刻意打压之下。世事无可预料，但当时巴黎仍然繁华，伦敦仍然安详，洛杉矶、纽约更是嗅不到一丝战火气息。正因如此，没几个人发现疯子正在控制局面，并且为将来埋下危险的种子。而毕加索所绘的充满残破、毁灭与杀戮的作品，不能让人们感到愉悦。谁也没有想到，这幅画隐约地暗示着一个急遽膨胀的，力量，正在将触角伸向更大的世界，并将将更多的地方变成“格尔尼卡”。 　　博览会结束后，大部分展品回到西班牙，但《格尔尼卡》没有。毕加索希望将它送给西班牙人民，但当战事未平之时，他仍暂时保管。于是在他的授权下，巨幅壁画开始在各个城市巡回展出，同时为西班牙筹款。《格尔尼卡》展出的各个城市评论纷纷，但好评不多，一来毕加索的画风虽然当时在艺术界广为承认，但对于普通观众来说，仍然笔触过于抽象；另外则是《格尔屈、卡》画面展现的悲伤、残酷和伤痕，让很多人不愿相信。 　　1938年9月底，《格尔尼卡》来到伦敦，3000多名伦敦市民参观了绘画展。展览结束后，《格尔尼卡》被送到伦敦的怀特查珀尔艺术馆，收取的门票是每人一双可以穿的靴子，捐给