满城尽带黄金甲女性神话变种.docVIP

《满城尽带黄金甲》：“女性神话”的变种 　　[摘要]改编自《雷雨》的《满城尽带黄金甲》，让张艺谋摆脱了中国大片讲不好故事的魔咒，而这和归功于导演在其“女性神话”创作轨道的回归和内容上的发展。 　　[关键词]女性神话　创作轨道　人物 　　12月，电影的黄金月，张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》(以下简称“《满》”)重磅出击，就是这样一个在视觉上走到极致的古装贺岁大片自14日在全国铺开上映以来，票房屡创佳绩，张艺谋再次演绎了“票房神话”。 　　《满》改编自曹禺的《雷雨》，这次改编可以说是成功的，让张艺谋摆脱了中国大片讲不好故事的魔咒，也让观众再次看到了张艺谋的“女性神话”，一个变种的“女性神话”。 　　 　　一、张艺谋“女性神话”创作轨道的回归与创新 　　 　　首先：取材上，回归到从文学中寻找好故事。从卢米埃尔的纪录性影片《水浇园丁》，我们就可看到电影艺术是一以“特定叙述方式”展示故事的手段，故事无所不在，如何从浩瀚的故事海洋中寻找一个适合电影展示的有市场的、有意义和价值的好故事就成为了一个电影创作的起点。张艺谋曾经说过“中国电影离不开中国文学”“就我个人而言，我离不开小说”而我们在回顾张艺谋的影片也可以发现早期的张艺谋确实是靠小说存活的导演，他的“红色三部曲”、《秋菊打官司》等成功的影片，都是根据当代优秀小说作品改编的：莫言的《红高粱》和《高粱酒》，刘恒的《伏羲伏羲》，苏童的《妻妾成群》，陈源斌的《万家诉讼》。而他那没有改编自小说的《代号美洲豹》，可以说张艺谋自己和所有电影人都不愿提及的导演最不成功的片子。现在的中国电影市场已经掀起了“大片浪潮”，而张艺谋分别在2002、2003年推出的大片《英雄》、《十面埋伏》虽然在商业上取得了成功，但是自编的剧本却被业内人士和广大观众所诟病，缺乏故事、人物单薄等等恶评至今不止，张艺谋要想在电影大片这条路上走下去，就必须讲好故事。他明白自己编故事弱，所以他又折回到以前拍片的路上，即借助文学这根拐杖，从文学中选一个好故事，而与之前不一样的是张艺谋这次选中的是一个家喻户晓的戏剧《雷雨》，拐杖形式从小说变为戏剧。但是核心不变，即一个好故事，《雷雨》有一个坚实的基础，故事集中在24小时。戏剧冲突非常强烈。人物有设计感，作品很有思想。 　　其次：内容上，“女性神话”的发展。张艺谋的骄人之作：“红色三部曲”、《秋菊打官司》无一不是一首女性的赞歌，在这些影片里面，世界是一个倾斜的世界，向女性那一面大幅度地倾斜。备受创伤值得人同情而又韧性、热烈值得人敬仰的女性是张艺谋电影世界里的主角，为了让这个女性世界纯净，张艺谋对女性浓墨重彩，并不花过多笔墨去描写这个世界里的男性，所以我们说张艺谋电影的成功无不和自己善于创作女性神话有密切的关系，而在《雷雨》里面，曹禺先生要讴歌也恰恰是一位女性一繁漪，最动人怜悯的女人，最“雷雨的”性格的人。这样一个女性，当然对张艺谋导演有着致命的吸引力。所以观众在《满》里看到了一个极像菊豆的王后。而《满》片也在“女性神话”上有所发展，那就是将偏斜的世界放平，“女性神话”和“男性英雄情结”在《满》片里得到同等地展示。 　　其他：张艺谋是一个主体性强、表现性强的导演，他总是在原著的情节线索这根保险绳下对故事进行再创作。一、场景的选择上：《满》片的主要场景是后宫，它同十八里坡、杨家染房和陈家大宅子一样成为了一个封闭的空间，故事在这样的环境里发生将不受到外界的影响而显得非常纯正。二、表意场面和段落的设计上：《红高粱》里的颠轿、《大红灯笼高高挂》里的上灯、点灯、吹灯、封灯、捶脚等。而《满》片里的研药、熬药、喝药和绣菊花也是异曲同工之妙。 　　 　　二、人物设置上的承继和创新 　　 　　《满》片中人物的设置得很巧妙，很多人物都能在导演过去的“女性神话”中找到影子而又有所突破。 　　 　　王后 　　王后如九儿、菊豆一样是一个备受现存体制摧残而又激情逆进的人，她在重压下活得顽强、活得至情至性，她生命力张扬，向世俗发出挑战，她一意孤行，不顾生死。《满》片中导演赋予了王后三个动作一喝药、行走、绣菊花来表现她是九儿、菊豆等的延续。王后一生中没有得到王的爱，并且还得每个时晨都要喝由王亲自配方并交由专人煎熬的毒药，这无不向观众昭示着王后在心灵和身体上都备受欺凌，值得同情。而王后每一次情绪波动的时候，总是风风火火地行走在宫殿里或披头散发地刺着绣，这又让观众看到王后那张扬的、爆发性极强的生命力。王后如菊豆一样通过乱伦：通过发起兵变来展示自己对命运的抗争，她那不顾后果为自由而战的信念又值得人们崇敬。 　　 　　王 　　在张艺谋的“女性神话”中，权利和体制的代表在形象和动作上是弱化的，如杨金山是一个身体已经萎缩的老人，陈佐千是一个影子、一个声音的载体，而《满》片中，拥有着与“女性神话”