姜树森做导演，我走是群众路线.docVIP

姜树森做导演，我走是群众路线 　　姜树森看起来比实际年龄年轻得多。不仅是相貌,年近八旬的她每周有两天时间在电影频道审片,谈到那些不那么按部就班的事也始终态度宽容。不过在她身上,还是能看出八十年岁月的印记,那就是老电影人特有的时代精神。 　　 　　抓来的剧本 　　 　　我拍戏比较集中的那些年,电影创作还是计划经济而非市场经济。不是有钱就能投资电影市场,而是国家给几个大厂拨款,制定的计划必须完成。当时,各个电影厂无论大小都要完成一定数量的影片,比如每年北影要完成18部,上影要完成22部;作为新中国电影事业的摇篮,长影每年有22部电影的拍摄计划,分成几个拍摄小组,每组负责几部电影。 　　年轻人或许会问一个女导演为什么选择拍摄《赣水苍茫》这样一部军事题材的片子?很简单,与我的出身与时代有关。1946年参加革命以后,我对部队十分熟悉,而剧本是由厂里分配给合适的导演的。剧本作者是北京艺术学院的晏学教授,相当知名。她对学生特别严格也特别好,我俩很说得来。 　　那个时候每个电影厂都有总编室,男男女女十好几个人,面向全国到各地去找作者。当时长影有一批很能干的女编辑,撒向全国抓剧本、联系作者、讨论本子,每个人都有好几个作者,像《赤橙黄绿青蓝紫》《花园街五号》的编剧李玲修,就是总编室的一员。剧本抓回来以后,要看厂里当年生产计划,总编室跟厂领导、厂委会研究,哪些本子当年上,哪些本子再扶植、