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多变三棱镜等 　　多变的三棱镜 　　她的演艺道路太坎坷，她的生命角色太多变。每一个角色都硬铮铮的，每一个转身都坦荡荡的。就像一位成熟的画家，每一个阶段的作品，风格迥异又气息贯通。她整个人就要跳出画框来，浓墨重彩，酣畅淋漓，浓烈沉郁，鲜明无比，让你抹煞不去。 　　最初的最初，她是《三请樊梨花》的俏侍女，婉转多情里透出顽固坚贞，那样方正的轮廓，纵然也演一低头的娇羞，却有别样的亮烈。 　　然后就是战斗。有人因为挫折而越发放纵，有人因为挫折而绝望，也有因为挫折而震动醒觉。她由自身的病痛感受外界的压力，由自身的坚韧感知万物不弃。从踏进北影的那一刻起，一个旧我死灭了，换来一个新我重生。 　　再来就是机遇，她是《春桃的战争》的当家花旦“小桃红”，那个外表孱弱但内心刚烈的秦腔名伶艳惊四座，唱戏片段对于自小学习戏曲的木木来说更是信手拈来。 　　紧跟着的是意外，《老马家的幸福往事》中那个热辣风骚的东北妞“米玲珑”，和张译木本人巨大的性格反差却给了这个角色不一样的张力，喜中带忧，大起大落，乐观面对，攻无不克。 　　还有就是沉淀。《菩提树下》那个可怜又可笑的悲情女“农普洱”，一个自幼埋着仇恨祸根的女子，在长大后为了复仇也是一步一步机关算尽，最终却只沦为了复仇的牺牲品。永难忘怀那一幕：她身穿民国时期的精致衣裳，额头宽阔，双目炯炯，站在弑母仇人面前，朗朗交涉，无可回旋。不见狂躁，亦不哀怜，那样