影片女人四十和没事偷着乐中家庭空间氛围营造.docVIP

影片女人四十和没事偷着乐中家庭空间氛围营造 　　摘要　影片《女人四十》和《没事偷着乐》中故事的情节基本在家庭空间中展开，同时都在家庭空间环境中刻画了一位普通市民的生活经历和心理历程。家庭空间氛围的营造成为影片影像表达的关键。《女人四十》的摄影师李屏宾和《没事偷着乐》的摄影师马德林虽基于相同题材，但面对不同的地域背景和不同的导演风格，他们便运用不同的摄影造型语言，来营造不同家庭空间的气氛。 　　关键词　家庭空间环境　自然光效　影调　色调　运动造型 　　 　　香港影片《女人四十》和大陆影片《没事偷着乐》是反映社会现实生活中基层普通市民生活的影片。 　　香港导演许鞍华是一位杰出女性导演。她从现代女性视角出发，以喜剧化的剧作手法。细腻、幽默地展示了处于文明转型中的香港当代中年人的尴尬生活，揭示社会老龄化问题，塑造了一位生存在各种压力缝隙的现代职业女性――阿娥。 　　大陆导演杨亚洲的影片《没事偷着乐》用一种通俗化的喜剧性电影形态塑造了一位生存在家庭负担与现实尴尬困境间的都市小市民――张大民。构筑出现代都市人真实的“鸽笼”空间和窒息的精神空间。《女人四十》与《没事偷着乐》两片都着重探讨中国当代社会现实问题，刻画了肩负家庭重担的中年人形象。 　　电影把现实存在的具体对象传达给观众。是通过银幕形象构成的视觉媒介――影像传达出来的。作为电影造型者之一的摄影师从造型角度看，影像只是电影