影视中陕北民歌艺术表现形式.docVIP

影视中陕北民歌艺术表现形式 　　[摘要]影视插曲中的陕北民歌是中国汉民族民歌的代表，尤其是其中的比、兴、赋、叠字等艺术表现于法的运用，使其具有独特的艺术魅力。向民歌学习和借鉴，对繁荣我国的影视歌曲创作具 　　[关键词] 影视歌曲 陕北民歌句式 艺术手法 　　 　　陕北民歌源远流长，保留着我国传统民歌和诗歌的表现手法，是汉民族民歌的代表。自建国以来，陕北民歌以其丰富的艺术表现手法和浓郁的黄土文化风情逐渐走入影视艺术的殿堂。据不完全统计，已有十多部著名的影视片采用了多达50多首的陕北民歌作为主题曲或插曲，这些影视中的陕北民歌对于烘托整体或局部情节，强化作品的主题思想和剧中人物的个性都起到了非常重要的作用，可称得上我国民歌的精华。以影视中的陕北民歌做为样本，探讨其艺术价值，引起影视作曲家对民族民间音乐的关注，应具有重要的现实意义。 　　 　　一、陕北民歌的句式 　　 　　陕北民歌的句式和我国历代民歌的句式基本上是一脉相承的。多为上下句结构，上句和下句章节相同，上句和下句的两个尾字押韵，形成一个段落；只是它以五言居多，尤其是七言最为常见。各影视作品中的陕北民歌是最普遍的结构形式，也就是七言句式。如电影《黄土地》里的插曲《哭嫁》“正月里来就正月正，大花眼眼就两盏灯，弯弯眉毛就两张弓，你说心疼就不心疼。” 　　其中也有八字句、九字句，但中间多为衬字，例如“千里(里)的雷声(