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影壁之后桃花源意境之间差异对比 　　【摘 要】从古至今，陶渊明的《桃花源记》被一代代的人引用，其中更出现了鳞次栉比的诗歌及文章，而古人更喜爱用图像艺术来表示自己内心更深层次的情感追求，例如石涛的《桃源图卷》，仇英的《桃花源图卷》，都是在借山水意象，来表达自己内心对美好的追求和对现实的不满和愤懑之情。而他们之间的意境又有些许的差异，绕过影壁之后，意境是如何呈现的，本篇文章就意境间的差异对比来进行讨论，渐渐的帮助读画者呈现出一个立体化，多维化的意境世界。 　　【关键词】桃花源记；石涛；赵孟?\；意境 　　影壁，也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁。中国画的呈现方式不仅是一个以视觉传递的过程，更是一个透过表面去理解其后深意的思考过程，通过不断的揣摩，我们能更深入的进入影壁之后，接近于古人的内心世界 　　一、桃花源意境的产生 　　晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。 　　这是陶渊明最为人称道的作品《桃花源记》。尤侗《西堂杂俎》三集卷三《苍梧词序》：“文生于情，情生于境。”在桃花源的作品中，他构建了一个理想化的社会形式。把自己的内心对理想社会的向往寄托于桃花源这一虚构的空间中。虽说虚构，但桃花源存在的意义便是让文人纷杂内心有更清静的归属，文人在污浊的世道中观览了很多山