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张金玲口述电影书写了我青春 　　口述/张金玲 采写/本刊记者 石任之 　　 　　演电影那些年，是我最好的时候，集中了我所有的美丽与遗憾。那时的创作环境太难得了，一门心思为了艺术，所有的探讨都集中在电影上，我很怀念。 　　 　　 　　作为“文革”后第一代女明星，张金玲饰演的中国女性，既有新一代青年的饱满精神，也焕发着传统的朴实真挚。谢铁骊导演几次对她说：“金玲，你身上有最宝贵的东西，千万不能丢啊！”新时期伊始的青春风华渐渐远去，张金玲淡出银幕走进画室。但无论时代如何变幻，她身上还保留着一种岁月带不去的与巧宁拙的美感。 　　 　　差点错过的“封面女郎” 　　 　　出演了“文革”中第一批重拍电影《渡江侦察记》女主角的张金玲，可谓一举成名。为演好“刘四姐”，她不顾身体状况打封闭针，飞身跳船。她说自己不怕吃苦，然而得到《大河奔流》中“梁晴”这个角色后，张金玲进剧组的最初反应却是“不想演了”。“梁晴”这个角色在逃灾和跟随婆婆治理黄泛区的行进中，逼真展现了新旧社会的分野，她在表演上也渐渐走出了“三突出”的桎梏。 　　1976年谢铁骊导演要拍《大河奔流》的时候，跟作家李老师锁定了我了，决定让我演梁晴。之前谢导见过我。1975年我还在湖北话剧团，团里对我很爱护，让于启明老师陪我先到北京，再中转去长春拍《山村新人》。到了北京呢，于老师让我跟他找一个首长去要话剧《万水千山》的演出票。谢导恰巧也在那个首长家，就见着了，我也没说话。当时谢导知道“噢，这就是演刘四姐的张金玲!”1973年我拍的《渡江侦察记》，是“文革”后七年多刚刚恢复电影生产，大家还是很关注的。 　　后来《大河奔流》要开拍了，杜副导演到长影来找我，说谢导要我出任梁晴。我当时非常高兴，早就知道谢铁骊导演是很有名的。长影的戏一结束，我就到北京进了剧组。 　　一住进北影招待所，见了跟我配戏的演员刘衍利，我跟谢导说：“我不能演这个戏。”要知道《大河奔流》是北影厂的重头戏，是要拍成一部史诗巨作的，能得到这个角色多难得啊！我却不想演了。在我的演艺生涯中，有过很多不想演。不是怕苦，实在是因为我太热爱电影了。 　　谢导问我为什么，我说：“你给找的这个丈夫太小，我看见他就想笑。”人物我很喜欢，跟刘衍利在生活中也是很好的朋友，可一想到我们要配戏成一对夫妻，真接受不了。我这个人挺传统的，总觉得夫妻还是男比女大好。刘衍利年龄比我小，个头也比我矮。我俩往那儿一站，我高高大大的，五官也长得大气，而他哪儿都是圆圆小小的。戏里还得恋爱、结婚，结果我看着他笑，他瞧着我乐，没法儿演。我想的很简单，不能因为自己把这部戏给搞砸了。谢导一看我这么认真，就搬来了剧作家李老师。 　　李一口河南话，把我跟刘衍利都找来 谈：”金玲啊，你不知道啊，我们河南就兴女的比男的大。女大三抱金砖嘛，女的大好啊，一娶进门就能料理家务。我们那真实生活就是这样的。你一定要进入这个角色。”我一想，人家那个地方就兴女大男嘛，既然思想通了，演戏当然没了障碍。 　　这个戏集聚了北影厂很强的力量，知名的导演、编剧，还有张瑞芳老师出演女一号李麦。学生时代就看《南征北战》，瑞芳老师在我心里形象特别高大。她每天跟我们在一起，对我们真跟妈妈一样。在河南拍戏时，张老师已经五十多岁，她跳到水里拍黄泛区村民战胜大水的情景，历历在目。我们那时候年轻，二十多岁，都胖乎乎的，她也是大脸盘，就带着我们减肥。后来我们还顶得住，张老师却血糖低了。现在想起来还像是昨天才发生的，能跟优秀的老艺术家合作是我们的福气，生活里大家就形成了家庭的氛围。电影公映后，有观众真的以为张瑞芳老师就是我的婆婆。 　　谢铁骊导演拍戏，给演员留下很大的空间。以前我演过话剧，都是昂首阔步、挺胸抬头，眼睛恨不能放出光来的。之前拍《山村新人》《希望》的时候，七八个机位，我也能走好，也能说好，但到了银幕上就不像电影。《山村新人》不是出了光盘嘛，前一阵拿出来看，我边看边出汗，心说怎么这样啊。但那时候要求就是这样。《大河奔流》开始走人物，以前气提到胸口，现在落到丹田了，一下子就自然了。 　　 　　后来《大众电影》复刊的1979年第一期封面，就是我跟刘衍利的剧照。李老师看了电影后说：“金玲，你演得比我写得好。”我说：“会吗？”他说：“你演得真实。”如果说真实，那得特别感谢我的生活经历。我从小在农村长大，对农村生活很熟悉。妈妈就是不识一个字的农村妇女，我从小就看她怎么劳动、怎么孝敬公婆、怎么照顾我父亲的。我觉得我演的很多东西都有她的影子。 　　很多人问我，金玲啊，你怎么这么能吃苦，我就想说这跟我小时候比起来，真算不了什么。1963年我们河北沧州闹大水，我那时刚上初中。通报说第二天水就进村了，让我们赶快逃。我们家唯一值钱的东西就是花了几块钱攒的一辆自行车。我推着车子，弟弟们跟在后面，我妈妈挑