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德彪西钢琴前奏曲解读_000002 　　第一册 第五首《安纳卡普里山丘》 　　 　　作品背景 　　德彪西在这首前奏曲中显示了一种非常纯净的愉悦，这是一种直率的、单纯的、没有任何顾虑的愉悦。这不像是《欢乐岛》中的爱之喜悦，而是简朴的生存之喜悦。在这里，有活生生的音容笑貌，有上天赐予阿纳卡普里的灿烂阳光和大海气息。 　　虽然在《版画集》的第一首《塔》中，作曲家已经运用了B大调，但那首曲子多有五声音阶效果，带有中国调式色彩。在《阿纳卡普里山丘》中，德彪西运用了B大调这一“阳光的”调性，使作品焕发出夺目的光彩。它是德彪西作品中罕见的歌颂灿烂阳光并且热情洋溢的乐曲，并且始终没有远离主调。再看看德彪西的其他作品，不难发现它还有几个“兄弟”：练习曲《为八度而作》用E大调谱写，正如他自己所标记的那样，是“欢乐而激昂的”；《雨中花园》的最后两页金光万道、到处溢着光芒。值得一提的是，《安纳卡普里山丘》与《雨中花园》的结尾十分相似，都是以双重的上行琶音结束，完全沉醉在欢乐之中的十六分音符直冲云霄，到达钢琴的最高音区。 　　在这音乐声中，我们仿佛来到了盛夏时意大利南部的拿波里港湾。这里有湛蓝的天空、耀眼的光线和难当的酷热。 　　 　　术语内涵 　　曲首：Très modéré――很中庸地。 　　第2小节：quittez, en laissant vibrer――离开，并任其震动。意思是将手离开琴键，却保留踏板，让弦继续震动。 　　第3小节：Vif――活跃地。“很中庸地”和“活跃地”两种速度与音乐个性相互交替，乐曲的拍号与也相互交替。 　　léger et lointain――轻盈而遥远的。仿佛远方传来的舞曲片段，这里已经具有塔兰泰拉舞曲的轻快和动感。 　　第7小节：En serrant――加紧、渐紧。带有一点点快起来的意思，随着德彪西标记的延续记号“----”持续至第9小节的末尾。 　　第14小节：joyeux et léger――愉悦而轻松的。典型的舞蹈节奏伴随着右手旋律的断奏与连奏组合，塔兰泰拉舞曲轻快而欢畅的气氛跃然纸上。 　　第31小节：Cédez――松弛。是个很小幅度的速度缓冲，仅仅为了展现乐曲的分句与自然呼吸，并引出和凸显左手低音旋律。 　　第32小节：avec la liberté d’une chanson populaire ――就像一首通俗歌曲一样自由自在。这里指的是低音区的“坎佐纳”歌声，弹奏时应显得无忧无虑。 　　un peu en dehors――凸显出来一些。指左手的八度旋律。 　　第49小节：Modéré et expressif――中庸而有表情地。相当于意大利语术语中的moderato e espressivo。带有哈巴涅拉舞曲的摇曳风格，较前略微慢些。 　　第54小节：un peu marqué――强调一些。指的是左手的几个八分音符，德彪西已经为它们标记了半连音记号和小渐强记号，仍嫌不足，再加入文字予以强调。尽管是一个很小的句末细节，却应该弹奏得很传神。 　　第55小节：Plus modéré――更中庸地。意为再稍慢、略迟缓些。与其后的Rubato――自由的，形成一个逐渐减缓的音乐效果，显得有些懒洋洋的。 　　第63小节：Retenu――渐慢。承接上文，拍的中间段落越来越缓慢了。直到第65小节：Presque lent――近乎缓慢。最后停留在一个延长记号上，给听众造成悬念。 　　第94小节：Lumineux――明亮灿烂地。在德彪西之前，很少有作曲家在乐谱上标注这么具有文采与丰富想象力的术语，配合着在钢琴极高音区直冲而上的琶音音列，让人觉得豪气万丈。 　　第95小节：Très retenu――渐慢很多。要让最后几个音嘹亮得响彻天宇。 　　 　　结构要点 　　第一部分，第1至48小节： 　　第1至11小节，引子，隐约传来远方的钟声和舞蹈。 　　一开始，五声音阶的悦耳钟声一个接一个缓缓出现，并且长长地留在余音中，也有点像曼陀林揉弦弹拨出的音列（très modéré）。第3至4小节，芦笛调皮的回答（vif），欢快而鲜明的塔兰泰拉舞曲穿插进来，与前者形成对比，继而又被干脆的琶音打断。第5至11小节是前四小节的变化性重复，在两者间插入了逐渐夸张的和弦。 　　第12小节，山丘深处传来塔兰泰拉舞蹈的序奏。 　　第14至24小节，典型的塔兰泰拉舞曲开始了，渲染轻快而欢畅的气氛。 　　 　　第24至31小节，新的调式色彩，似乎有些忧伤的，小插部。 　　 　　第31至48小节，低音区出现无忧无虑的短小“坎佐纳”歌声，带着一点通俗歌曲的味道，持续的升F音成为中心点。 　　 　　继而，“坎佐纳”音调在高音区高亢地再现（第39至43小节），并回落到中音区（第43至48小