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浅谈现代戏剧本戏曲化 　　现代戏剧本的戏曲化,即是要求剧本能够充分运用戏曲的形式和表现手段,发挥戏曲形式和表现手段的特长,使之保持和发扬戏曲艺术的特色,并为百姓所喜闻乐见。任何一种艺术,必须通过自己独特的形式来表现它的内容。如果一种艺术没有自己独特的形式,缺乏鲜明的个性,那么这种艺术也就不可能继续存在。我们要求现代戏剧本戏曲化,就是要求现代戏剧本能够最大程度地提供运用戏曲独特的形式和表现手段的可能性,来成功反映现实生活,塑造出具有强烈感染力的各种艺术形象。 　　 　　一 　　剧本是否运用戏曲独特的形式来组织故事情节,展开矛盾冲突,塑造人物形象,决定着这个剧本的结构是否戏曲化及戏曲化程度的高低。由于戏曲虚拟的表现手法,时空间不固定及各种特定的表现手段诸特点,便形成了戏曲舞台结构的核心,即采取分场的结构形式。戏曲分场的结构形式,它具有这样一些明显的特点和长处: 　　分场的结构形式,即把一个戏的完整故事和矛盾冲突的全过程分成若干场次,在舞台上正面提出矛盾、展开矛盾和解决矛盾,在每场戏中,又集中表现一两个情节,着重刻画一两个人物。这种戏剧结构形式,使观众比较容易理解剧情,符合百姓长期以来所形成的欣赏习惯,又能发挥戏曲着重通过演唱刻画人物的长处,所以,长期来为传统戏曲编演所依从并为百姓所喜闻乐见。 　　戏曲分场的结构形式,通过人物的上下场,可以在舞台上连续地进行时间及地点的变换,从而在一定幅度内突破时空间所造成的局限,使戏曲舞台在描写所需要描写的事物时有相当大的自由,把舞台这块小小的天地开辟得极为广阔,从而用来表现丰富多彩的社会生活。许多优秀的传统剧目,出色地运用了这种手法。广东汉剧《包公与妞妞》《花灯案》《王昭君》等戏,在一场之中的环境自始至终都在不断地递换。这时,“场”是以这一场的中心人物的存在而构成的。所以,这种环境的变换,更便于揭示人物的内心世界,塑造人物形象。这些戏中的环境连续递换,是在同一场中,不用任何幕布处理的情况下完成的。这种虚拟的、对于时空间超脱的手法,是戏曲所特有的,在这种表现手法之中,闪烁着前辈艺术家智慧的光芒。可有人认为,这种的表现手法是当时落后的演出条件的产物,因而随着现代舞台技术的发展,这种表现手法也就变成“落后”的了,应该抛弃。这种观点否认了特定艺术表现手法的继承性,在一般情况下,一种表现手法,往往既可以为表现原有的生活内容服务,也可以为表现新的生活内容服务。在现代戏的剧本中,创造性地运用戏曲传统手法,同样能够较好地表现现实生活。 　　广东汉剧《凤雪飞花》,描写了聪明伶俐的舞校学生苏仙桃,由于单纯,被人利用并染上毒品,最后走向不归路。该剧运用了戏曲虚拟的、时空间不固定的表现手法。如第五场,苏仙桃为了躲开警察的追捕,走小巷,爬墙。她一会儿藏在下水管道,一会儿又藏在树后,最后来到一个工程地藏了起来。这时,警察也追赶到了工程地。舞台上刚刚还是走小巷,刹时又变成了工程地,环境的变换十分频繁,而人物――苏仙桃并不变换。也可以说是为了表现苏仙桃而不变换环境,一连串虚拟手法的运用,不断地交代出规定情景,为演员的表演提供了广阔的天地,从而创造了一系列优美的舞蹈身段,细致地刻画了苏仙桃等人物。而这种不断变换的特定环境,只有在分场的结构形式中才能创造出来,如果像话剧那样,用时空间固定的分幕的结构形式,那剧中的人物就行动不起来,他们的手脚就会被束缚住,许多精采的戏也就出不来了。 　　分场的结构形式中,包括正场戏和过场戏,重场戏和非重场戏,环境固定的场子与环境变换的场子。分场的结构形式,可以根据剧本主题、风格、塑造人物的需要,对这些大小、冷热、快慢不同的场子巧妙地进行衔接、过渡、交替和组合。经过组织的场子,浑然一体,具有丰富的表现力,能够达到多方面的艺术效果。这种艺术效果的取得,很大程度上取决于场与场之间的衔接和组合。分场的结构形式,以及由分场的结构形式所产生的其他表现手法,是由戏曲的总特点、总规律决定的,它是构成戏曲独特的表现形式的重要因素之一。在现代戏的剧本创作中,应该把分场的结构形式作为戏曲的优秀传统加以继承。当然,表现现在丰富多彩的社会生活,并不是只能采取分场的结构形式,有时也可以采取分幕的结构形式,应该鼓励在戏曲方面作各种尝试。把分场的结构形式作为戏曲优秀的传统加以继承,不能照搬传统剧目中分场的结构形式。在传统剧目中,有的剧目分场结构形式运用得非常成功,但也有的剧目,分场过多过碎,使戏彼此分割,造成结构松散,冗闷拖杳,这是不足取的,在现代戏剧本中应努力避免这类弊病。一些优秀的现代戏剧本,在学习继承分场的结构形式这一传统时,从现实生活出发,运用时已有所突破和发展。比如传统剧目是没有布景的,现在,现代戏根据戏曲的特点运用了布景,并通过灯光,音响效果等技术,在继续发挥各种表现手段的前提下,增强了剧本的时代感和