用温情关爱淌过忧伤河流.doc

用温情关爱淌过忧伤河流 　　温情的《半堵墙》 　　 　　花了两周的时间,断断续续地“拆”完了徐迅的《半堵墙》,一幅皖河流域的乡土风情画卷,开始在脑海纠结,我仿佛看见徐迅的身影在皖河边踽踽前行…… 　　决定写这篇文章前,在网上搜索了一下关于《半堵墙》的相关评论,“安静”、“端庄”、“艰辛”、“忧伤”,是评论者用得最多的几个词汇,读完徐迅的《大地上我们只过一生》《在乡下怀想四季》《淹没》《半堵墙》以及皖河系列后,确实可以从文字中找寻到这些元素,但我看到的,却是透过这些表象词汇背后的另一个词汇:温情。 　　在我看来,“忧伤”一词更多的反映是过去到现在并一直在持续着的一种情绪,一种遭遇巨大痛苦后的无力自拔,是一汪残留心头永不干涸的泥涡。而徐迅的“忧伤”早已告别,升华成了一种怀想,无论美好或痛苦,他都用穿越记忆的目光将它们一一轻抚,并不停留在忧伤的表面,而是一种温情的回望。这样的回望,不但需要铭心刻骨的记忆,更需要咀嚼和回味后的领悟,是对过往的一种智慧萃取。 　　诚然,徐迅在《植物们》中如此直白地写到“忧伤”:“我发觉都是些忧伤的记忆,因此折射出我饥饿的童年。”在《淹没》一文中进行了更为赤裸裸的表述“一种痛苦对另一种痛苦的淹没……再回故乡,我也心怀寂寂,发觉那山水还是旧时模样,但面前熟悉的老人却越来越少!那些我曾喊过的‘大爹’、‘大奶’的长辈们,大都渐渐地在乡野的风中淹没了……土砖瓦屋由于经年的风吹雨淋,阳光里有一股腐烂的气息。我对那陈旧的老屋也有过疼痛的记忆。”如果我们仅仅停留在这些“忧伤”文字的表面,我想,那可能是对徐迅及他的乡土系列散文的最大的误读。 　　透过这些“忧伤”文字的表象,他到底想要表达的是什么呢?真的是一种持续着的现实痛苦吗?故乡山水依旧,可早已物是人非,但这是一个国家城市化进程的必然规律,是我们身处的时代人类文明进步的集体表征,并不能成为“忧伤”的源头。 　　在我看来,这仅仅只是徐迅对故乡山村过往的温情生活无力的挽留,对现代都市冷漠生活的温情呼唤,掠过疼痛记忆的目光,期盼的是在冷硬的都市构筑起另一个温润如故的“故乡”,期盼着彻底告别“一种痛苦对另一种痛苦的淹没”,取而代之的是一种幸福对另一种幸福的叠加。诚如他在《清晨》中的倾诉“突然凝视着清晨,浑身就有了种颤栗的感觉……我实在需要打磨起茧的心灵,承接无数从清晨开始的日子,幸福以及缓慢地生活。”这是对世态物事的领悟,更是一种自我觉醒,他想告诉我们:要传播人间温情,首先得从自己“起茧的心灵”开始。 　　徐迅的“温情”,在《父亲不说话》一文中得到了更为淋漓尽致的体现:“一千多里的路程,在哐当哐当的火车车厢的连接处,我一支接着一支地吸烟,一支支白棍铺就了我要见父亲的路。但父亲没说一句话。”为了见到父亲最后一面,心急如焚的徐迅恨不能一脚跨过万水千山,出现在老父亲的面前,尽情地倾诉“不孝”儿子对父亲的思念。通过对列车缓慢前行和一颗时刻都在忍受着巨大煎熬的心这一图景的勾勒,在表面沉默的波澜不惊下,儿子对父亲的爱,是何等猛烈! 　　然而真的面对父亲的离去时,“父亲不说话。守在父亲的灵前,我静静凝望着父亲像棵熟透的庄稼一样舒泰和安详……”徐迅用洞穿心灵的直白超越了哀伤,对父亲猛烈的爱顷刻间化成了更为厚重的人间温情,隽永绵长,长存心间。 　　鲜活的现实顷刻间变成了只能怀想,“实际上,我们父子是有过几次交谈的。然而都是我说他听,彼此都透着莫名的尴尬。”这可能是天下父子之间共通的交流方式,我们总是习惯把温情的关怀深藏心底,用漫不经心甚至不以为然的语气与之交流,甚至彼此沉默。 　　 　　远近闻名的孝子 　　 　　挣工分年代莫名成了“欠债户”后,为儿子抓阄时抓到了生产队唯一的一条大青混遭来乡邻的议论而“一脸尴尬”。 　　父亲一辈子大多数日子都在火炉前度过的。父亲死后,在他那结实的胸脯上,我看到了他那被火烙伤而结痂的疤痕,这正是他生命的印记啊! 　　铁锤却成为父亲生命里最丰富和最有权威的语言,成为他生活中最为舒心的部分……放下小铁锤,父亲挂满汗水的脸才会露出一丝得意。 　　 　　孝顺、自尊、勤劳、心灵手巧……一位令人敬畏的父亲形象,就这样雕塑般地突兀在了读者的脑海。这就是徐迅的铁匠父亲。“关于父亲的记忆里,父亲说得最多的一句话是说与我们听的:‘铁都捶扁了,我锤扁不了你啊!’”,读到这里,我的脑海里立即窜出了几年前一部非常火热的电视剧――《激情燃烧的岁月》里石光荣的一句台词,一句面对软弱儿子气急败坏痛心疾首的话:“我就不信把你砸吧不成一个人”,一位将军和一位铁匠,此刻,坐到了同一杆父爱的天平上,采用了同样的教育方式,冷硬的话语背后,掩藏着排山倒海的父爱温情。 　　“我在心里不停地给自己鼓气,即便一棵孤立无援的树,也要继续着生长啊!”无奈背后的坚强,浸染在字里