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论贾樟柯电影人物主体意识特征 　　【摘 要】贾樟柯作为中国“第六代”电影导演的领军人物之一，他在作品中始终把关注的重点放在最底层的边缘小人物身上，用纪实的影像表现了他们在父权、男权和社会秩序不公平中所受的压抑，同时也表达了对他们主体意识觉醒及实现自己理想愿望的期待。 　　【关键词】小人物；贾樟柯；主体意识；压抑；觉醒 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0089-03 　　贾樟柯，出生于1970年，山西汾阳人。1997年从北京电影学院毕业，早在1995年便开始了自己的创作生涯，从开始创作到今天他已经创作了包括《小山回家》、《小武》、《任逍遥》、《站台》、《世界》、《天注定》和《山河故人》等在内的14部作品，他是中国“第六代”电影导演中最具人文特色的导演之一，同时也是蜚声国际的著名导演之一。①作为中国“第六代”电影导演的领军人物，贾樟柯采用纪实性的创作手法，用摄影机记录下了那些长期被社会主流所忽视而生活在社会最底层的边缘小人物的生活境况和精神状态。 　　从他的电影里我们可以看到中国改革开放30年来沧桑变化和在这些巨变下，社会底层小人物的生活变化。在现代文明社会中，我们每个人作为一个独立的生命个体，都应该有着自己独立的主体意识，过着独立自主的生活，不为父权和男权所压抑，不为社会压迫而屈服妥协。贾樟柯在他作品中始终把关注的重点放在最底层的边缘小人物身上，用纪实的影像表现了他们在父权、男权和社会秩序不公平中所受的压抑，同时表达了对他们主体意识觉醒及实现自己理想愿望的期待。 　　一、纪实镜头下的“边缘人” 　　贾樟柯曾经称自己是一个来自中国最底层的导演，从创作开始他就把关注的焦点放在了小县城的“边缘人”身上。他曾说：“在我们的视野中，每一个行走着的生命个体都能给我们一份真挚的感动，甚至一缕疏散的阳光，或者几声沉重呼吸。我们关注身边的世界，体会着别人的苦痛，我们用我们对于他们的关注表达关怀。”②贾樟柯早期作品中的人物都有这样的特点，他用冷静客观的态度记录下了他们真实的生活状态，通过这些影像，我们深切地体会到了导演对底层小人物命运的那份人文关怀。 　　贾樟柯在自己的电影中向我们展示了各种各样的底层“边缘人”，有在小县城里整日游手好闲的“手艺人”；有为生计和梦想而日夜奔波的文?青年；有来自下岗职工家庭叛逆不羁的青少年，还有从山西小县城到大城市去奋斗的青年。他们都在为实现自己美好生活而努力奋斗着，有的还在不停地寻找未来的方向，有的却已经在物欲横流的现代都市中迷失了自我，不管是在自己的故乡还是在陌生的大城市，他们都是在社会底层边缘挣扎的小人物。他们的种种经历从一个侧面反映了中国改革开放以来的历史变迁，深深烙印着时代变化的印记。 　　《小武》作为贾樟柯的“故乡三部曲”之首，是他的第一部胶片电影。电影的主人公是梁小武，自称是一个靠手艺吃饭的“手艺人”――小偷，他整日闲逛在小县城，游手好闲，带着自己培养的小徒弟们靠施展“手艺”混饭吃。很显然，这些表面上是“手艺人”实际上是小偷的人，在其它传统的影视作品中是很少作为主角来刻画的，而应该是人人鄙视，罪不可赦的。但是，这些“手艺人”在贾樟柯的电影中却被赋予了普通人的真实情感，如重视友情，追求单纯的爱情等等，真实而客观地再现了一个普通小偷丰富的内心世界和复杂的人性。小武不断地在理想和现实之间徘徊挣扎，先后被友情、爱情和亲情无情地抛弃，丧失生活信心的他最终在一次偷窃中被警察抓住。电影真实地为我们展示了北方落后的小县城里的一个普通小偷丰富而复杂的内心世界，他游离于社会主流之外，并不断地被主流边缘化，通过这部电影，我们可以看到改革开放初期北方落后小县城里最底层民众的生活状态。 　　20世纪70年代末到80年代初，正值改革开放初期，中国社会正经历着从计划经济体制向市场经济体制的转型期。《站台》讲述的是这一时期，在山西汾阳县文工团两对青年恋人尹瑞娟和崔明亮、钟萍和张军的爱情故事。随着改革开放带来的外边世界的巨大变化，他们都渴望到外边的世界看看，去释放自己青春的躁动和青春。③随着形势的变化，文工团实行改制并承包给了私人，以蔡明亮为首的这些年轻人不再是捧着铁饭碗吃饭的文艺工作者，而是靠外出进行歌舞表演的方式去外边的世界谋生。在经历了一系列事情之后，这两对恋人的生活发生了巨大的变化，尹瑞娟最终离开文工团成了一个基层的税务员，钟萍和张军因婚前同居被抓而选择离开。与此同时，剧团因经营不善，再加上电视的冲击，最终以破产告终，这些年轻人从外边又返回了故乡山西汾阳，昔日的情侣崔明亮尹瑞娟二人也已结婚生子，回归到了现实的生活。电影中的这些文艺工作者在这个风云变幻的社会中逐渐地沦为社会的边缘人，其实，他们的这种经历与那个时代的很多年轻人的经历非常相似，昔日曾怀揣梦想