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谁动了我心弦 　　[摘要] 电影《钢的琴》自上映以来在国内引起了巨大的反响。有人喜欢其怀旧色彩，有人欣赏其人物的塑造，还有相当多的观众将其高度赞誉为本年度最佳影片。张猛导演的这部新作无疑是一颗重磅炸弹，在商业片充斥的中国电影市场掀起了一场关于艺术电影的新高潮。 　　[关键词] 文艺片 《钢的琴》 张猛 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.23.019 　　 　　一个破旧不堪的工厂 ，一群性格各异的落魄下岗职工，一个经历着巨大变迁的时代，一个近乎荒诞的想法，张猛导演就是用这些看似擦不出任何激情火花的元素，打造出了今年备受好评的电影《钢的琴》。在这部影片中，导演用三分现实主义，三分理想主义，两分幽默和两分敏感讲述了失业又离异的工人、手风琴演奏者陈桂林，为了保留女儿的抚养权，召集一票各色人等，用工厂废料为女儿制作一架钢琴的故事。简单的故事，却格外动人，因为它有着无法复制的经典人物，浓烈的怀旧氛围和充满智慧的黑色幽默。 　　无法复制的经典的人物 　　《钢的琴》中每一个人物的塑造都是影片感人至深的原因。这些生活在社会底层的小人物都是理想与现实的化身，他们虽然看似普通，却都被导演赋予了鲜活的灵魂，他们个性十足，都是无法再复制的经典。 　　陈桂林是一个典型的时代淘汰者形象：没有正经的工作，老婆跟卖假药的跑了，女儿的抚养权也要靠一架钢琴来争取。他经济基础薄弱，为造琴而去拜访汪工前，陈桂林只能去铁路旁的臭水塘里捞几条死鱼作为礼物；跟快手谈造琴的薪酬时，他砍价说要将快手的薪酬打个八折再四舍五入下。他也想为自己争取面子，明明每天为了弄一架钢琴而焦头烂额，但仍对妻子谎称自己定了德国最好的钢琴，马上就能拿货，结果被妻子识破。他煞有介事地指导孩子弹纸钢琴时，连孩子都瞧不起他，赌气摔门而去。生活中的各种窘迫与失败让这个人物显得格外卑微，但这些他都无法改变。只有弄一架钢琴，留住孩子的抚养权，成为他维系自己尊严的唯一的工具。也正因如此，我们才看到了他为了得到钢琴不顾一切的举动：带孩子偷着学琴，偷琴，到自己对着俄文书铸造钢琴。这些看似荒诞的举动，显示出了陈桂林这个小人物在现实面前的卑微和无奈。 　　秦海璐扮演的淑娴对桂林一往情深，跟着他偷琴，借钱给他买琴，甚至义无反顾地放下歌唱事业陪他造琴，是一个充满人情味的角色。但即使是这样一个痴情的女人，也会有背叛的一面：在造琴的时候淑娴与搭档做饭的王抗美偷情；在与桂林发生争吵之后，淑娴特意打扮得花枝招展地回来，以示抗议。正是这些“背叛”，让淑娴这个人物远离了商业大片中英雄主义的影子，成为一个有着真情实感、贴近生活的人物，深受观众喜爱。影片进入尾声时，淑娴在陈桂林最低落的时候，依偎着他在废弃的工厂里拉着手风琴，一股温暖充斥着整个画面。 　　王抗美是陈桂林这一群哥们儿中最有义气的一个，他曾利用职务之便半夜放陈桂林的女儿小元去学校练琴，结果因此被开除；当桂林道出他的造琴伟业时，抗美第一个响应，且不计报酬加入其中，也算是为兄弟两肋插刀。正是这样的好哥们，却也会背着桂林和淑娴幽会，充满了真实和无奈。 　　倒腾废钢铁发家的季哥即使落魄也依旧有着一副大哥范儿，成天风衣穿着，女人跟着，还带着只狼狗；他反对老爷们卖盒饭，认为磕碜；他讲兄弟义气，想都没想就答应无常为桂林提供造钢琴的原料和场地；影片快结尾时，有人告发季哥销赃，他依然坚持把自己手中的活儿干完才和警察离开。 　　二姐夫很要面子，他工作踏踏实实连一次迟到都没有，下岗后不愿去和南方木匠去做小工。 　　还有当过扒手后来改邪归正老实配钥匙谋生的快手，整天赌博行骗的胖头，经营屠宰场的厚道人大刘，过着知识分子清贫生活的汪工……这些人虽然生活经历各不相同，但都是生活在一个经历巨大变迁时代的小人物，都是生活的弱者。他们被导演聚集在一起，由造琴碰撞出了各种啼笑皆非的火花。他们每一句嬉笑怒骂的背后，都显露出每个小人物的卑微与伟大。 　　浓烈的怀旧氛围 　　张猛将《钢的琴》创作背景定在了东北老工业基地转型的特殊时期，而恰恰是这个时期，承载了中国几代人自改革开放以来最深刻最单纯的记忆。片中随处可见的破败的厂房，等待拆卸的烟囱，商场的换季拍卖，掘地三尺找废铁的行径，都已成为那个特殊时代的象征，这些记忆中的碎片，让不少观众陷入怀旧之中。 　　电影中的音乐仿佛也是为了怀念那个时代而生的。大量口琴的伴奏，无处不在的苏联曲调，与中国80年代初的各种流行歌曲从电影一开始就扣动着观众的心弦。《三套车》、《张三的歌》、《心恋》、《跟往事干杯》，甚至是《超级玛丽》，这些曾经脍炙人口的作品承载了那个年代很多的记忆，在观众内心深处激起了不少怀旧的涟漪。 　　就像汪工在烟囱爆破之前说的那番话： “在有的人眼里，他是成长的记忆；在有的人眼里，他是回家的坐标；在