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震撼之后感悟 　　【摘要】电影《唐山大地震》,由冯小刚执导,根据旅外华人女作家张翎小说《余震》改编。亲情作为《唐山大地震》传达的主题,是中国人亘古不变的情感归宿。从首映式到全国公映,票房节节攀升,再次证明了影片打动人心的力量,这力量来自场面的震撼、情感的真挚、细节的考究等,从影片中让人感悟到如何更加珍惜幸福,在幸福中如何懂得生命和爱的意义,这也是中华民族的精神所在。 　　【关键词】场面震撼　情感真挚　细节考究 　　[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2010.19.011 　　 　　唐山大地震,是1976年7月28日,发生于中国唐山的里氏7.8级大地震,造成242769人死亡。电影《唐山大地震》,由冯小刚执导,根据旅外华人女作家张翎小说《余震》改编,描述了1976年唐山地震中,一位母亲只能选择救姐弟之一,母亲最终选择救了弟弟,但姐姐却奇迹生还,后被解放军收养,32年后家人意外重逢,心中的裂痕等待他们去修补的伤感故事,这样的情节再一次勾起了当代人们对那段惨痛灾难的回忆!23秒,32年。亲情作为《唐山大地震》传达的主题,是中国人亘古不变的情感归宿,从首映式到全国公映,票房节节攀升,再次证明了影片打动人心的力量。 　　首先,电影的场面震撼人心。 　　地震前兆“蜻蜓阵”的设计,在影片开场就给观众一种视觉震撼,整个场景通过特技完成,全景式的运动镜头勾画出蜻蜓队伍的宏大壮观,汽车内父亲驾车带着两个孩子,以主观视角的镜头突出了蜻蜓飞翔的浩荡却恐怖的气氛,而此时还只是一个伏笔,为后续的坍塌场景设置了悬念。 　　地震坍塌的场景,对于影片创作是一个极大的挑战。如何在技术层面真实反映地震实况,成为必须面对的难题。过去我国电影中拍地震只是抖镜头,演员在想象中跟着动,镜头与演员的震动无法同步,如果想达到真实的效果,要把景搭在整块能震动的装置上,而且场景还要分成震前跟震后,震垮的场景不能单纯用爆炸完成,必须符合灾区的情况。电影中这短短几分钟的场景设计对于整个创作组全是突破。《唐山大地震》剧组动用了目前最为先进的拍摄设备,学名是自英国的Motion Control摄影机(简称mcc),这种昂贵设备以前只在拍广告时使用,它的原理是把机器放置完毕,把整个长镜头设计好,以后这个机器则可以不动,一层一层拍,每次完成一个镜头为六层,这样景别的大小和镜头的连续性都达到了相当高的标准。因此,我们在电影中看到了地动山摇,看到了房屋坍塌,看到了地表分裂,看到了灾民呼喊……,这些震撼人心的灾难场面,全都是大景别、长镜头体现出来的,其间导演用心设计了镜头内蒙太奇的变化衔接,不同景别不同角度呈现出灾难突然降临,人们的无助与哀伤。这种毁灭性的视觉冲击力让观众同时感受到了地震亲历者内心的创伤,地震发生的瞬间,不仅仅是失去亲人,在失去家人的那一瞬间,更深的伤害是伴随着那些活下来的人,伴随他们日后每一天的生活,而这种视觉的震撼,更深层次地撼动了所有人的内心世界。 　　震后的场面也是触目惊心的,影片用全景展现出灾后的废墟,用中近景描绘了震后幸存者那潦倒的身影,用特写镜头刻画了人们哀伤的眼神,崩溃的表情。其中一个鲜明的特写让我们关注到浑身泥土的小女孩,她从泥地上慢慢醒来,咳嗽,睁眼。当她颤颤巍巍从地上爬起来后,镜头跟着这个衣衫褴褛、浑身是伤的孩子渐渐展开放大,远全景呈现在观众眼前的是震后的唐山,一群群搬尸体的人和垮塌的楼房。小女孩孤独无依的身影对比着周围的尸体和废墟,整个环境用镜头语言营造出一种压抑、憋闷、崩溃、无助的氛围。这是怎样一种触目惊心的画面,这是怎样一组震撼心灵的镜头! 　　其次,电影的情感真挚动人。 　　电影开片,时间定格在1976年夏天,大地震尚未发生,方登手拿电风扇,方达紧随其后,姐弟俩天真无邪地奔跑,一切都静谧而美好。紧接着,地震突然爆发,天崩地裂的关键时刻,父亲一把将母亲推开,冲入即将倒塌的房屋去救孩子,母亲撕心裂肺地叫喊。这种鲜明的视觉对比,情绪对比,观众的情感怎能不为之颤动。震后,母亲一再央求人们将两个孩子都救下,最后万不得已,只好喃喃自语地说“救弟弟”,而此刻压在水泥板下的姐姐闻此三字,虽然年纪很小,但情感的震动该是多么巨大,我们看到的小女孩只能是默默地流下眼泪。当母亲元妮佝偻着身子眼巴巴地看着孩子的奶奶带走孩子时,满脸的不舍与无奈。当陈道明饰演的养父先声色俱厉地痛骂养女几年消失无踪,然后一扭头看到熟睡的外孙女立刻一脸慈爱时,情感的进发瞬间让观众泪流满面。最后,姐姐与母亲和弟弟来到墓地,将自己的“坟墓”打开,看到里面整整齐齐地摆放着小学课本,弟弟说“每年开学,妈都要买两套书,给你留下一套……”,任何一个孩子在这母爱面前都不能不为所动。尤其片尾母女相认的情景,那一跪,那一哭,道出了多少委屈、多少辛酸、多少不舍、多少无奈…